跑码头的话剧人

　　自1998年春晚后，朱时茂和陈佩斯鲜有合作。朱时茂开过投资公司，迷上了高尔夫球、客串电影主持，昔日的“王爷”依旧潇洒。陈佩斯也还是陈小二，穿着布鞋，马褂，光头，以每年推出一部话剧的速度，在舞台上打磨时光。

　　朱时茂说：“我佩服佩斯，他耐得住寂寞。”

　　话剧是体力劳动，在拍《亲戚朋友好算账》时，陈佩斯规定演员一年不能请假；2006年重拍《托儿》时，一个月下来，他痩了6斤。为拍新戏《雷人晚餐》，他每天工作11-12个小时，形容自己已经“苟延残喘”。

　　从《阿斗》、《老宅》到2011年的新戏《雷人晚餐》，陈佩斯几乎都亲力亲为。他五十岁，胡子已花白。和他搭档过的年轻演员说：“陈老师有时记不住词，自己请罪，请我们吃饭。”

　　陈佩斯说：“舞台喜剧是这一分钟你不过去，观众就一分钟冷场，怎么办？我必须把场子搞热。为了降低成本，主角从头到尾就我一个人，我也花不起钱请大牌搭档。”

　　陈佩斯的朋友知道，只要陈佩斯接拍广告了就一定是要排话剧了。拍《阳台》前，有一个奶制品广告找上门、陈佩斯佯装摆谱说：“拍广告啊，不行，我没时间。”其实，心里在想：“阿弥陀佛，千万别跑了。”

　　接受《鲁豫有约》采访时，鲁豫问他：“你陈佩斯排话剧还缺钱啊？”他立刻扭过头，有些不高兴地说：“我当然缺钱了，我是一个民营公司，不拿纳税人一分钱。饭都是我一口口吃的。”

　　史航告诉《中国周刊》记者：“如果评选对中国话剧有‘苦劳’的人，陈佩斯一定排在第一。是他最初把一个个根本没有话剧文化的码头跑出来的。一些二三线城市的人，从来不看话剧。陈佩斯去了有两个优势，一是名气，二是他排的是喜剧，有群众基础。试想，如果观众最先接受到的是哑语，就可能毁掉一个城市的话剧氛围。陈佩斯用喜剧开拓了市场，为后来者蹚开了路子，打下了码头。排话剧，别人也不至于轻易剥削。一场场演下来，我人在这里，不会在同一时间复制N场。不至于再有瞒报收入的现象，别人想坑他也得在明处，他赚钱也是在明处。”

　　他的世界

　　陈佩斯很老派，不够时尚，很节俭：一年四季马褂不离身，脚下永远是一双懒汉鞋。冬天穿袜子，夏天趿拉着。他公司的员工说：拍戏时，陈佩斯里头穿一件白衬衫，上半身看着平整，掀开外衣，腰眼是一个个的小窟窿。

　　创作小品《王爷与邮差》时，碰到瓶颈卡住了。朱时茂建议去打高尔夫球。陈佩斯不打，在一旁跟着边走。朱时茂问：你为什么不打？他说：费钱。

　　1980年代，陈氏父子是中国最早的独立制片人。陈佩斯回忆：“我父亲很正直，绝不会想承包一个剧组，然后在里面黑点钱，也不会和投资方说用100万，结果花50万，他不愿意担这种恶名。”

　　这个演艺世家有一个不成文的规矩：对外绝不谈妻子。陈佩斯曾半开玩笑地说：“这么多年了，谁知道我妈是谁啊？”认识陈氏父子多年的北影导演王好为评价“佩斯和父亲陈强性格相似，绝不会阿谀奉承，非常正派”。

　　1990年代，被电影伤透了心，转做话剧时，陈佩斯曾说：“我知道那些潜规则。所有想成功的人首先都要蹚浑水。这些人能适应这个社会，我不行。同样是鱼，种是不同的。我还是清者自清，找一个能适合我的地方去生存。人都是动物，动物这个词第一个字就是‘动’，我做话剧纯属人的本能，为了生存，毕竟生存是第一位的。不过，我现在非常快乐知足，我的创作和生活是联系在一起的，我干我爱干的事，而且还可以赚到钱养家糊口。”

　　2008年北京台春晚，陈佩斯表演的小品《陈小二乘以二》最后一个镜头是：他拉着板车，身后的大屏幕构置出一幅北京胡同的景观。他吆喝着：“走，回家去了。”嘴里哼着：“墙头开满喇叭花，百花深处看月牙……”的民谣小调，缓缓走入胡同深处。

　　小品策划史航告诉记者：“其实删掉结尾这段戏一样是完整。但大家都觉得还是应该留下，对陈佩斯来说，这么多年了，一定有很多话想在小品里说出来。这个结尾是陈佩斯在解读自己：‘我不为谁而拧巴，我不要扮演那些拧巴的人。我现在过得很舒坦，我看开了。’”