重登舞台

　　2008年，史航第一次见到陈佩斯时，是作为2008年北京电视台春晚语言类节目策划，他要游说陈佩斯“复出”。

　　陈佩斯回复史航：“我轻易没必要回去，如果能回去，只有一个理由。就是能用到多媒体。”史航劝说：“陈老师，你一辈子是想好好排戏，我理解。北京台的春晚舞台是先替您试一刀，您自己亲自按开关，如果觉得好可以运用到话剧舞台上。”

　　史航告诉《中国周刊》记者：“我个人认为，陈佩斯并不想露脸。他享过大名了。那时，他最感兴趣的事情是多媒体，一直以来，他想用，却不知道怎么做。北京台给他提供技术平台。他的复出很大程度上是对新技术的渴望。”

　　时隔十年，陈佩斯和老搭档朱时茂以《陈小二乘以二》重回小品舞台。这也是至今为止，陈佩斯春节期间最后一个小品。

　　2008年年底，史航在家乡长春做一台话剧。但苦于长春是一个话剧荒漠，他想到了陈佩斯，希望陈能帮他录制一段宣传短片。

　　在连录了三遍短片后，陈佩斯拍着史航的肩膀说：“哥们，这事(话剧)特别难。我搞话剧前，也好歹算一个明星。可我到很多城市，晚上跟人喝完酒，明天该不买你账还不买账。人心我算是认清了。”

　　2001年的《托儿》是陈佩斯制作的第一部话剧。投资前，制作人告诉他，这个话剧可能赔30万。他咬着牙说：“我投，我做。”

　　陈佩斯没拉赞助，因为知道赚不了钱，怕骗了朋友。当年，他恰好拍了一个广告，广告费全投进了话剧。陈佩斯算过账：如果把自己演一场话剧两个小时的时间分切成四份来做小品的话，可能一场就是十万八万；全剧组三十多人赚的钱，不如他走穴二十分钟赚的钱。

　　他回忆说：“我做话剧时，已无所谓悲喜，电影不太好，我的喜剧实践活动又不能停，所以选择话剧。至于能不能赚钱，无所谓，这是真的。”

　　《托儿》的编剧王宝社也是《王爷与邮差》的编剧。之前，王曾写过一部话剧叫《让你离不成》。陈佩斯看过剧本后，很想演。但王宝社觉得男主角“指导员”的形象实在不适合陈佩斯。于是，他跟陈佩斯聊起了《托儿》。

　　陈佩斯立刻说：“你去我山里的家住一段，马上给我写出来。”此前两年，陈佩斯几乎跌入演艺生涯的谷底。影视公司难以维持，不上春晚，也没有太多商业演出，他曾跑去延庆的山里种树为生。《托儿》的首笔资金是种树赚来的35万元。

　　“陈佩斯是一个戏虫，他许久不演戏，会有戏瘾，如果我不能马上给他写出来，他会一直跟我闹腾。”王宝社说。

　　《托儿》首演当日，陈佩斯很紧张，他上一次站在话剧舞台还是1976年的《于无声处》。王宝社看到陈佩斯一个人，坐在剧场角落，默词，谁也不搭理。演出开始十分钟后，用王宝社的话说“他缓过来了，活灵活现，完全放松了”。

　　对于重上舞台，陈佩斯有过感慨：“当你抖了一个包袱，观众笑了。你满足了。当潮水一般的笑声涌出来时，你再把新一轮的包袱扔出去，它再回来……这事太享受，太享受了。世界上没有任何一种方式，能够比得上演喜剧带给演员的快乐。”

　　《托儿》第一轮演到三十多场就已收回了投资，全国巡演下来，票房累计4000多万元，成为当年最卖座的话剧之一。

　　话剧《托儿》给了陈佩斯极大的信心，他跟王宝社说：“你不用量体裁衣，这次想怎么写就怎么写。”2003年《亲戚朋友好算账》，是王宝社和陈佩斯合作的第二部话剧。王宝社定义这是一部“心理喜剧”。演完后，陈佩斯问：“哥们，这次能给我打多少分？”王宝社说：“《托儿》，我给你打90分。这部话剧你的表演顶多65分。”

　　可是，《亲戚朋友好算账》也没有赔钱，第三部话剧《阳台》是陈佩斯第一次尝试自编自导自演。最初灵感来源于陈佩斯看到很多民工为城市建设做了很多贡献，却没有名分。“这让我心有不平。我的喜剧是表象背后一定要有很深刻的社会危机做动力，催动喜剧结构发展。”

　　剧本筹备时，陈佩斯窝在山里创作。写到一半时，他把王宝社拉到山里提意见，一进屋，看到床边摆满了方便面、火腿肠。陈佩斯说他要再住半个月，把剧本一口气拿下。王宝社问：“你这是什么啊？”陈佩斯说：“那你提提建议？”王宝社开始一二三四地分析，刚说到一半，陈佩斯立刻挥手打断：“别说了，别说了，我明白了。”

　　第二天，陈佩斯中断剧本写作，开着车拉王宝社回到城里。王宝社告诉记者：“他没有让我说完，因为他全明白，他的喜剧直觉极好，他知道自己不能这么写下去了，这不是个‘东西’。”

　　从2001年初做话剧到2004年，《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》构成了陈佩斯的舞台三部曲。据2004年的数据统计，这三部话剧巡演过45个城市，拉动票房6000多万元，赢利近2000万元。