紫禁城是明清两代的皇宫，南北长961米，东西宽753米，城垣高9.9米，四面辟门，城隅建有角楼，城外环以52米宽的护城河，有金城汤池之固。城内建筑分为外朝和内廷两部分，外朝用于朝贺典礼，内廷生活起居，功能分区明确，规划布局井然有序、有条不紊，宫殿门宇巍峨壮丽，亭台楼阁秀丽多姿。如此周密的规划设计出自谁的手笔，史料记载是出自蒯祥的规划设计。[详细]

紫禁城是世界上现存占地面积最大的宫殿建筑群，也是我国古代宫殿建筑发展的集大成者，以建筑技术与艺术的完美结合代表了我国古代建筑营造的最高水准。自明永乐十八年（1420）建成，经历了将近600年的风雨沧桑，至今仍不失其辉煌本色。这其中包含着众多能工巧匠和千百万劳动者的辛勤付出，其中的绝大多数人默默无闻，而辉煌的紫禁城就是他们身后的丰碑，足以让我们肃然起敬。[详细]

书画是中国传统文人士大夫的至爱。俗语“三分画、七分裱”，形容“装裱”对于展现书画艺术效果的极端重要性，也印证了中国人对“包装学”的见解。从一九五四年起，故宫博物院致力于挖掘、恢复清宫正统装裱技艺，进而在新的科学技术条件下继承发扬，运用于院藏书画的装裱、维护和修复。经过几代人的不懈努力，形成独具特色的“故宫装裱”科学技术体系，前些年还被列入“国家级非物质文化遗产”名录。本文介绍的纪秀文师傅，是“故宫装裱”第二代传人。[详细]

纪秀文师傅将半生装裱修复实践经验总结为四个字：敬、谨、精、细。敬，就是敬畏；谨，就是谨慎，说的是修裱书画的另一个功夫：“全色”。由于残损，修复时需要续笔成全画面。故宫人遵守的原则是“接画不接笔”。比如树枝残缺了，对照画中现存树木，可以模仿补全原作；但字迹残缺了，就不要生搬硬套，因为字写出来个个不同。精，精益求精；细，细致入微。[详细]

王振英自一九七六年十二月进入故宫博物院，一直从事院藏明清家具的修复保护工作，至二〇一五年一月退休。其间，他修复了七百余件文物，解决了保护、修复院藏明清家具的各种复杂问题。王振英认为，虽然工作平凡，但意义非凡，关键要有一颗平常心，也要耐得住寂寞。他希望通过自己的一分力量，不仅让老祖宗留下来的宝贝延年益寿，并且把修复的技艺也传承下去，更要把修复工作者的匠人精神世世代代流传下去。[详细]

青铜器是悠久灿烂的中华文化的瑰宝之一，有“青铜文化”之称。她以中国人三四千年前起就拥有的高科技青铜冶炼铸造技术，以品类丰富多姿、造型精美新奇、纹饰缛丽神秘，乃至锈蚀斑驳各异，闻名于世。当我们今天在博物馆欣赏司母戊方鼎、司母辛方鼎、四羊方尊、马踏飞燕、班簋、蟠螭纹监等“国之重器”时，很少有人知道它们在出土时的模样。[详细]

修复青铜器要做到四心：细心、专心、耐心、精心。细心，就是在破损严重的一堆碎片中“找对象，找邻居”，看茬口、弧度、薄厚、锈色来拼接成形。整形时要专心，焊接补配时要有耐心，要坐得住。精心就是做旧要精益求精。[详细]