现代巧匠再现往日辉煌

　　邓久安师傅亲手修复的御花园石子路桃园三结义。作者供图

　　文｜黄希明

　　来故宫博物院参观的人，免不了要参观御花园，当人们漫步其间的时候，往往会被脚下的五色花石子镶嵌的砖雕路面所吸引。其图案计有900余幅，内容十分丰富、引人入胜，其中有人物、花卉、建筑、博古、飞禽、走兽，以及吉祥图案、神话传说、戏曲故事等等。每幅图案都有各自的内容，全园图案又是一个整体。当我们欣赏这些艺术杰作的时候，不能不说起维修保护御花园花石子路的邓久安师傅。

　　邓久安重铺五色石子路

　　邓久安师傅出身于砖雕世家，从小受家庭薰陶，16岁时又出门拜师学艺，历经六个寒暑，学得雕砖绝技。1953年邓久安师傅来到故宫工作，当时故宫的不少古建筑亟待修缮，御花园的亭台楼阁也多年久失修，但最令人担忧的还是园内的花石子甬路，邓久安师傅的绝技便派上了用场。

　　对于画面内容依稀可辨的，邓师傅便照原状修复，但园东有一段甬路破损严重，令邓师傅大伤脑筋。通过反覆观察，邓师傅发现甬路的图案是戏曲故事，进一步深入观察发现，在一幅画面所雕的人物像是张飞，经过研究最终判定是三国故事。于是邓师傅比照现存遗迹，参考有关资料，画出一幅幅三国故事图稿，有桃园三结义、温酒斩华雄、三英战吕布、关公过关斩将等等。然后选用高品质的方砖，按照画稿雕成图案，再利用花石子的天然颜色，分别选用镶嵌成为完整的画面。赵云的盔甲用白色的，关公的战袍用绿色的、胡子用黑色的、马用红色的，使得人物形神兼备、意趣盎然。

　　赵崇茂师傅参与修缮的故宫东北角楼。作者供图

　　赵崇茂巧手修角楼

　　紫禁城四隅各有一座玲珑剔透的角楼，以其优美的造型为紫禁城增添了无限神韵。角楼是紫禁城的标志建筑，远远地望见角楼，就知道那里就是紫禁城了。

　　北京有传说，角楼是鲁班显灵才修起来的。想当年永乐皇帝做了一个梦，醒来后便命工匠照梦境中“九梁十八柱七十二条脊”的样子建造角楼。正当工期迫近工匠们束手无策的时候，来了一位卖蝈蝈的老人，老人放下了一个蝈蝈笼子就消失不见了，匠人们受蝈蝈笼子的启发便建好了角楼。上世纪50年代，四座角楼均已年久失修，需要进行维修保护。由于结构复杂、构建精度要求高，社会上传言说如果拆开修理就再也装不上了，为什么如今又焕然一新了呢？对此，赵崇茂师傅最有发言权了。

　　赵崇茂师傅与古建筑有缘，他的父亲是一名瓦工，而他成了一名叠梁架屋的木工。他聪颖好学又有文化，所以技术上提高很快，最难得的是他曾亲身经历了四座角楼的修缮。1956年修缮西北角楼时，二十五六岁的赵崇茂随老匠师们参加了修缮工程。角楼虽然结构复杂，构件精度高，但也有内在规律可循，况且还有经验丰富、技艺高超的老匠师领衔把关，通过勤学多问、耳濡目染，赵崇茂师傅的技术提高了一大步。接下来是东北角楼修缮，通过这次工程，赵师傅对角楼了解得更清楚了。待到1980年修缮东南角楼，他已经是挑大梁、带徒弟的掌线师傅了。

　　最后修缮的是西南角楼，虽然有前三座角楼的经验，可还是遇到了不少困难，最棘手的事情还是人手不够。这时老匠师们已经过世，与赵师傅前后学艺的师兄弟们又身体不好，心有余而力不足。赵师傅则事必躬亲，又采取现场教学的办法，带着徒弟们就地实习，边讲解、边示范，使青年人的技术素养大大提高，不仅保质保量地如期完成任务，还培养了一批技术骨干。

　　张德才师傅指导弟子们绘制的太和殿和玺彩画。作者供图

　　张德恒、张德才彩绘紫禁城

　　紫禁城宫殿美轮美奂、金碧辉煌也需靠油饰彩画来装点，使其焕发出夺人心魄的艺术魅力。张德恒、张德才二位师傅是亲兄弟，都是故宫博物院的彩画匠师，为修缮保护紫禁城默默工作几十年。

　　彩画是古建筑装饰的专门技术，它的继承和发展全凭师徒之间的口传身授、薪火相传。又因其操作工艺复杂，尤其要具有相当的绘画功力，所以不是一般人可以从事。张家兄弟都得到过真传，他们的父亲就是有经验的画工老匠师。哥哥德恒，16岁时就随父亲外出作画，足迹遍及北京城各处名胜古迹，故宫、北海、颐和园、先农坛、中山公园等处古建筑上都留下了他的作品。弟弟德才，初进彩画门学艺就随父兄进了故宫，除了家传之外，他还拜著名彩画匠师何文奎先生为师，因此在彩画技艺上又有独到之处。

　　故宫紫禁城的彩画种类繁多，品质要求高，无论是重要殿宇所绘的和玺彩画、一般建筑所绘的碹子彩画、还是园林建筑的苏式彩画，一律要按原来样式恢复，既不能改变也不能走样。因而每逢大修工程，在木工拆卸梁枋等大木构件之前，画工师傅就需要先行拓下纸样，然后按照纸样制作画谱，称为“起谱子”。

　　木工、瓦工活计完工以后，油工做好地仗，即彩绘下面的基层，画工便可按画谱列印图案，然后再经过沥粉、涂色、勾线、贴金等工序完成彩画过程。虽然有画谱，要达到与原状神似的效果也不是一件简单容易的事情。不仅需要画工师傅具有相当的艺术水准，还需要将所掌握的技艺灵活运用。比如说画龙，首先要按照口诀： “牛头鹿尾眼似虾，鹰爪鱼鳞蛇尾巴，三弯九曲并不差”，以保证其形似。在作画时还要因地制宜，将程式灵活运用，才能保证达到神似的效果。其中又以苏式彩画最难画，由于它内容丰富，人物、山水、鸟兽、虫鱼、花卉、博古等等无所不包，因而对画工的技术水准要求更高。特别是位于檩子、垫板、和枋子中间部位的“包袱”，是在凹凸不平的三个构件上作画，要让画面看起来自然、协调、美观，就必须在笔法上有所调整，而不能拘泥于口诀中的要求，非胸中大有沟壑者不能成功，张德恒、张德才二位匠师就是这样的能工巧匠。

　　（作者为故宫博物院古建部研究馆员）