京剧《杜鹃山》
有一次，周总理在会见出访团成员时，看到李炳淑，便亲切地招呼她说：“哦，炳淑同志也来了。”“你的命运比严凤英好，前些年我太忙，顾不过来，没能保护她，结果她死了，很可惜！你的机遇比她好。你要好好珍惜啊！”周总理之所以说这番话，是因为1968年被迫害致死的黄梅戏著名演员严凤英也是安徽人。
周总理对样板戏倾注了大量心血。1967年10月我开始担任江青的秘书，到1973年离开她那里，在五年又八个月的时间里，我亲眼看到当时的党和国家领导人不知多少次集体审看样板戏，并与编剧、导演、灯光、音乐指挥人员及主要演员一起座谈讨论，提出具体修改意见。大家都知道，周总理是党和国家领导人中最忙碌的人，像这样的座谈会他几乎每场出席，并提出了不少修改意见。他还给予了各个剧组以人力、物力、财力等方面的支持。
那些不应被遗忘的创作人员
为样板戏创作立下汗马功劳的，还有各个样板戏剧组的主要创作人员和全体演员。这是创作工作中一股极其重要的力量。他们是——
《红灯记》剧组的导演阿甲，编剧翁偶虹。主要演员：饰李玉和的李少春、钱浩梁；饰演李奶奶的高玉倩；饰演李铁梅的刘长瑜、曲素英；饰演鸠山的袁世海；饰演王连举的孙洪勋，等等。
由沪剧《芦荡火种》改编的《沙家浜》剧组的改编执笔汪曾祺、杨毓珉；音乐设计：李慕良、陆松玲；饰演郭建光的谭元寿；饰演阿庆嫂的赵燕侠、刘秀荣、洪雪飞；饰演沙奶奶的王梦云、万一英；饰演刁德一的马长礼；饰演程谦的贺永瑛；饰演沙四龙的张郭义；饰演胡传魁的周和桐等演职人员。
《智取威虎山》剧组的编剧章力挥、陶雄、刘梦德、高义龙等；导演：李仲林、关尔佳；饰演杨子荣的童祥苓；饰演少剑波的沈金波；饰演李勇奇的季正其、施正泉；饰演座山雕的贺永华等。
还有芭蕾舞剧《红色娘子军》的剧组成员，《龙江颂》的剧组成员，《杜鹃山》剧组的创作成员，《奇袭白虎团》的主要演员，等等……
我为什么用如此多的笔墨向广大读者介绍几十位主要演职人员呢？因为江青在“文革”期间到各个剧场观看样板戏的审查演出和出席修改样板戏座谈会的次数太多了，每次都叫我跟她一起参加，说是让我受受教育，所以我跟这些演职人员也见了无数次面，对有的演职人员还比较熟悉。我虽然已有三四十年没见到他们了，但他们当时的音容笑貌、舞台形象至今历历在目。现在我回忆他们，写出他们的名字，是向他们表示怀念之情、敬佩之意。他们是文化艺术界的专业精英。他们在排练时流过汗水，流过泪水，流过血水。他们在演出时唱、念、做、打，一招一式都认认真真，精神饱满，激情满怀，魅力十足。
1967年，由当时被任命为上海市文化系统革命委员会筹备委员会主任的于会泳接任《智取威虎山》创作组组长一职。于会泳原是上海音乐学院教师。他担任组长后，基本肯定了全剧的音乐设计，并对唱腔曲调作了少许改动，使得一些唱段的句式及词曲关系更趋协调、顺口。又在“胸有朝阳”唱段的尾字拖腔上添了两个音，自然融入《东方红》的音调。于会泳是一位很有才华的音乐家，造诣很深，对样板戏配音方面的改革创新做出了一定成绩。可惜粉碎“四人帮”以后，他自杀了。如果没有“文革”，如果他没有那份野心，老老实实地做音乐领域的专题研究，有所发现，有所创新，有所前进，该多好啊！
样板戏自1964年走上舞台接受审查修改，到1974年全部审改完成拍成电影艺术片，前后10年时间，参加排演的演职人员有四五千人，观看的群众有几千万人。我亲自看到的和有据可查的党和国家领导人观看或参加座谈会进行审改的就有34人之多。他们是——
毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、邓小平、彭真、陆定一、李富春、聂荣臻、陈毅、贺龙、叶剑英、乌兰夫、李先念、邓子恢、薄一波、张治中、李德生、杨成武、吴德、纪登奎、汪东兴、陈伯达、康生、王洪文、张春桥、江青、姚文元、谢富治、黄永胜、吴法宪、李作鹏、邱会作、叶群等。
在10年内，有这么多党和国家领导观看审查几出戏剧，这在历史上是绝无仅有的。说样板戏创作是集体智慧的结晶，实不为过。
《龙江颂》、《杜鹃山》是怎么改出来的
1972年，时任军事科学院副政委彭富九到朱德家中访问，向总司令请教历史问题时，朱老总说：“我军的历史现在是需要总结出来，教育后代。”他还说：“历史就是历史，无论事情大小都是不能篡改的。”我理解朱总司令的意思，就是回忆历史、写历史是一件思想性、真实性、严肃性很强的事情，来不得半点虚假，不能带有个人的思想感情。史料的价值在于真实和详尽，本着这种原则和精神，我谈谈江青在样板戏的创作过程中所起的作用。这是我的一孔之见、一得之愚，仅供历史研究者参考。