2000-2013：政治宣讲继续 消费娱乐迎头赶上
新世纪以来的春晚，因为经济的进一步发展，人民生活水平进一步提高，公众对市场经济的逐渐适应与认同，使得消费与娱乐逐渐成为民间的主流生活方式。但与此同时，春晚的政治宣讲功能并没有消失。
世纪之交的2000年春晚，是一个极好的观察案例，我们可以从开场和零点时分看出。开场第一个节目是章子怡的演唱，这位当时出道不久的影视演员，初登春晚舞台就变得异常耀眼，唱功不行不是重点，重要是她作为一个新世纪来临的消费与娱乐的符号呈现在公众面前；紧接着，冯巩和郭冬临的相声《旧曲新歌》，在天津快板、京韵大鼓的包装下仍在讲述中国世贸谈判、中国女足在世界杯取得好成绩等“大事”。在零点前夕，谢霆锋和董洁这对当时刚过20岁的金童玉女登台演唱，又俘获了不少青年人的心；然而紧接着，又是濮存昕深情的朗诵以迎接零点倒计时。零点过后，赵倪组合再次现身，而时任总书记江泽民的亲笔题字也被送到现场，表达国家领导人对全国人民的祝福。
就这样，宏大叙事也好，消费娱乐也好，在春晚这同一个时空里就如此无违和感地捏合在一起了。往后的春晚，这种同场秀变得越来越普遍：一边是庄重的国家形象现身，下一个又是某一个流行巨星在舞台上尽情耍动，再下一个小品里可能又充满了市场商业的味道，甚至春晚平台本身也日渐成为一个巨大的赚钱机器。而随着中国加入WTO，全球化又成为中国一个主流话语。于是，越来越多的外国元素和外国人也加入了春晚队伍。八九十年代相声演员大山因标准的北京话给人深刻的印象；而新世纪，除了西方人，东南亚华人、韩国人、甚至非洲人等也加入进来。整个春晚仿佛成为一个世界人民的大节日。
新世纪以来的春晚，舞台与观众席在变大，声光电效果前所未有地“高大上”，信息通信技术的发达使得春晚能实现所有华人“环球同此凉热”。因为时间与经验的积累，使得春晚从形式到内容逐渐变得稳定下来，程式化的制作由此开始。但也正因如此，每届春晚的个性在逐渐消失，春晚的形式和内容变得“超稳定”，大家对春晚的评价也开始呈现两极分化，但更多的是“骂声”。这种舆论生态延续至今。甚至有人认为，骂春晚成了新世纪以来的“新新年俗”。
时间来到2014，这届春晚能否成为春晚又一个新阶段的开始？从曝光的节目单上看，似乎看不出冯小刚变出了多少新花样。但从近两年的改革来看，例如大幅减少广告，改造舞台与观众席布局，《我要上春晚》为春晚输送的民间表演者，老脸的逐渐离去，以及表演形式的日益多元化，使得大家对春晚逐渐有了些新期待。但政治宣讲和商业消费在可见的未来仍会继续下去，因为在目前中国这个转型发展阶段，还需要这些东西存在。正如之前三十多年，转型总是需要过程的，“去政治化”的春晚只是时间问题。
