大公网评论员 肖松鹤
1983年诞生的央视春晚，至今已过而立之年。对于春晚这个自然年龄上的“年轻人”，它所经历的时代，和它本身包含的形式与内容，已经让其饱经风霜，在心态上严重“超龄”。
虽然只有短短三十多年，但如今的春晚相比最初而言早已天翻地覆，也走过了不同的发展阶段。它从一台单纯的年终综艺晚会，演变成一个集合着政治、经济、文化全方面的宣讲仪式。这种形式和内容上的转型虽然因一年年过去而悄无声息，但一点一滴的积累最终让春晚的气质出现了“巨变”。这里既有硬件发展的辅助，但更多是依附着时代背景的推进，并与人们政治和社会心理的演变进行着互动。
1983-1990：初生之后 形式内容的不断创新
一张白纸上，创造力往往会得到最大化的发挥。同样，初生的春晚，如同当时进行不久的改革开放，没有过多包袱与经验的束缚，因此在这个阶段一切都显得新鲜，各种尝试与创新在春晚上轮番上演。例如，在舞台和观众席形式上，最开始是茶话会的布局，台下观众围坐在圆桌上，舞台面积不大，声光电技术也不成熟，舞台上是什么就是什么。中间1985年一度搬到工人体育场里举办，但因实验效果不佳，后来回归演播大厅；1990年的春晚还采用了锦标赛的形式，以一种分组竞争的方式来推动节目的进行。
具体到节目上，80年代的春晚歌舞、相声小品和戏曲几乎瓜分了所有的表演形式。这个时期的语言类节目主要以小人物的身边事为主，比如以陈佩斯朱时茂为代表的小品《吃面条》《烤羊肉串》《胡椒面》《主角与配角》等，以马季、姜昆、牛群、冯巩等为代表说的相声。这些作品当时更多的功能就是博大家开怀大笑。无论小品还是相声，都还保持着较为朴素的面貌，生活气息浓厚。与此同时，歌曲出现巨大的突破：1983年李谷一的《乡恋》使流行歌曲开始走上历史舞台；而1984年张明敏《我的中国心》一夜走红后，春晚对港台和海外华人明星的引入也从此开始。
整体而言，这一时期的春晚政治化不明显，综艺晚会的性质更强，相声小品较少说教功能，歌曲开始“接地气”，主持人更多是报幕员的角色，且兼职居多尚未引人注目。这些都是改革开放以来新的政治与社会气氛中呈现出来的，这个时代春晚引领了一种开放的风气。
