图：Mikis Theodorakis与政治瓜葛了一生
在许多作曲家同行看来，狄奥多拉奇斯或许并不是真正严肃的古典音乐作曲家─他在通俗、民族音乐领域的成就似乎更大点。一开始，笔者的确贊同这一看法：特别是狄奥多拉奇斯的声乐（包括独唱、合唱作品），更多折射出一种亲和与感染力，多少让我联想到东德时期简明清晰的劳动和政治宣传歌曲。可是，狄奥多拉奇斯的作品又与那些歌曲不同─且不说他的成名作《希腊左巴》（Zorba the Greek）是多么的炽热激盪，单单看他那相对较严肃的、有?庞大乐队配置的第七交响曲《春天》，就可以领略到他足以媲美马勒的辽阔构思。
凯格尔指挥德累斯顿爱乐的一张唱片将其与伟大的布鲁克纳第八搭配，丝毫没有一点胆怯示弱的意思；在音色和织体上，他有些接近东欧老一辈的作曲家如老苏克，不过其中对人声的穿插安排处理就更具有针对性了。在听他的第七交响曲的时候，尽管不懂希腊语，我常常会产生这样的幻觉：也许作曲家写的是一部宏大的希腊歷史舞台剧，只是角色不再是诸神，而是芸芸众生。杰出的英国戏剧导演彼得．布鲁克曾于一九七○年推出一部惊世之作《奥格哈斯特》，它离开了封闭的室内剧场，来到了豁朗的天地广宇，那场在伊朗古波斯帝国废墟、山巅之上所导演的“人天对话”，似是与狄奥多拉奇斯《春天》最好的神魂共通。
