素来喜爱明代陈淳（陈道復）书画，亦常向同好者推介。其真蹟难遇，却十分值得珍藏。他与当时徐渭（徐文长）并名，合称“青籐、向阳”（徐渭晚号“青籐道人”、陈淳自号“向阳山人”），洵非浪得虚名。
笔者特别钟情陈淳的行草。像附图，就是他自题《牡丹图》（局部）短短七行字，以行草书法出之，信笔拈来，动合自然，笔法飞动却显老辣，一气呵成，逸趣中具骨力，予人劲拔超迈之感。他后期的狂草更率意纵横，尽现个性（可见传世墨宝《草书千字文》）。虽然他早年行书与草书主要出自五代（梁）杨凝式（即杨虚白）、米芾和林藻等大师，但是能融会贯通，另创一格，行笔挥洒，天真雄肆，以自由抒写性灵为主。杨凝式下笔较凝炼，行笔内敛而丝牵流便；虽为行书，但造型与挪移部位则极似草书，结字更奇瑰不羁，布局疏朗闲淡，却如出尘脱俗。
其传世的《神仙起居法》，即为典例。陈淳的行草也十分“个性化”，甚重意趣；毫端潇洒，跌宕有致，意态生动，却不失文人雅士空灵隽逸的妙韵。其行草书法，一如他笔下的写意花卉画，“不求形似求生韵”（徐渭语），故逸放多变，可观性高。