勾勒漫画梦─《爆漫。》

　　图：山田孝之饰演编辑服部哲

　　有一种电影题材，是关于拍电影本身，创作电影的苦乐之类，近的有尔冬陞的《我是路人甲》、《色情男女》，远的有张曼玉主演的法国片《女飞贼再现江湖》，以及已故法国导演杜鲁福（Francois Truffaut）的《日以作夜》（Day for Night）等等，这类电影有个叫法─“后设电影”。最新上映的日本电影《爆漫。》不是一个后设电影，但其改编的漫画原著却是一部很有趣的作品，这是一部关于漫画创作的漫画，所谓的“后设漫画”。漫画创作不是随便画几个故事不定期发表单行本那种，而是在销量以百万计的周刊上定期连载的流行漫画。/行光

　　《爆漫。》的故事讲自小拥有绘画天分，但对未来没有梦想的高中生真城最高（佐藤健饰），被高材生高木秋人（神木隆之介饰）发现了他的才能，邀请他一起拍档成为漫画家。由高木负责故事，真城负责绘画。两人组成的组合在高中出道，成为日本著名漫画杂誌《Jump》的连载漫画家，和其他行家互相竞争。而真城最高画漫画有另一个目标，就是作品能够成功连载，并且动画化，让他那志愿成为声优（配音员）的女同学亚豆（小松菜奈饰）为女主角配音，这是两人结婚的先决条件……

　　探讨编辑作用

　　漫画家这个职业搬上日本银幕不是第一次，过去有以手冢治虫、石森章太郎、藤子不二雄等名家居住过的公寓为舞台的《常盘庄的青春》，刚过身不久的水木茂，其妻的回忆录《鬼太郎之妻》也有一个电影改编的版本。而这部《爆漫。》最有趣的地方，其一是原著本身就是一部漫画。其二是这部作品（尤其是原著）前所未有地强调编辑在漫画创作中发挥的作用，从发掘人才，修改作品以至引导整个创作的大方向，编辑在这类流行文化产品发挥的作用一向少有人提及，但漫画《爆漫。》却是少有地强调这点，责任编辑能力的差异，在故事中是决定一个作品生命长短的关键因素之一。

　　到了电影版，虽然大幅度精简，但戏中编辑的角色依然十分重要，甚至有点让人觉得这是一部宣传集英社漫画编辑部的作品。只可惜的是，原著中有一个十分关键的议题没有在戏中展开，就是对漫画杂誌连载机制的批判，以读者投票受欢迎名次来决定一个作品的推位和存亡，结果做成一个过犹不及的反效果，一些受欢迎的作品长年累月地连载，结果反而限制了漫画家的创意，以至让作品烂尾。故事的天才少年漫画家新妻英治（染谷将太饰），一开始就要求成为销量冠军之后，得到指定一个连载结束的权力，到了《爆漫。》连载的后期，我们才知道这不是狂妄的要求，而是希望自己喜欢的作品见好就收。只不过，这样复杂的议题，电影版没有多少空间可以盛戴。

　　真人结合动画

　　漫画《爆漫。》的原作大场鸫、作画小?健是话题经典《死亡笔记》的原作者，其中大场鸫是一个没有公开本名的神秘人，一般相信他真身应是一个资深的漫画家。这个很容易理解，因为从作品中对漫画产业的思考批判，应该是长年在行内打滚的观察，不会是出自新人手笔。而故事中创作者与编辑关系的描绘，对于文字工作者都有参考反省的价值。以笔者所见，本地不少写作人，是连一丁点编辑修改删减的意见也不愿意接受，就算是初出茅庐的作者也如是，把编辑当成找错字的大校对。这种创作者至高无上的心态，多少影响了文化产业的发展。反观软实力大国日本，连面向青少年的漫画作品，也会探讨编辑的作用，告诉读者“编辑”这个位置在创作中可以或应该发挥的作用。

　　作为一部讨论漫画的漫画，《爆漫。》原著有很多“画中画”──漫画故事中的漫画故事，是其一大卖点。而电影版则以这些“画中画”来呈现大量和真人表演配合的电脑动画，其实也是近年日本电影的惯常手法。另一方面，作为原著主线之一的爱情故事，在电影的改编中收敛了很多原著夸张、幼稚的巧合，不再“少年漫画”，算是一个比较合适的电影化处理。作为一个推出过电视动画的作品，《爆漫。》的原著还可以有很多发挥的空间，如果继续推出新的电影版，除了引入更多原著人物，应该有机会在编辑角色和漫画产业的问题上探讨更多。