图：亚夫迪娃是二○一○年萧邦钢琴比赛金奖得主
俄罗斯钢琴家亚夫迪娃（Yulianna Avdeeva）在今年香港艺术节的独奏会上，下半场一口气弹了萧邦的二十四首前奏曲。“我从不把它们分开。”在亚夫迪娃看来，这二十四首小曲子各有各的脾气性格，合起来看，“好像一个小世界”。
24首前奏曲清晰精緻
“萧邦写的前奏曲和巴赫的不同，它们不论调性抑或风格都很跳脱活泼，好像一块块的拼图。”亚夫迪娃说，拼图哪怕少了一块，都难成风景。而把握拼图间的关联，在她看来，是弹好这些前奏曲的关键。“这些曲子短是短，却异常清晰精緻，我常把它们想像成链条，环环相扣无始无终。”
亚夫迪娃在俄罗斯长大。对那个国家学音乐的孩子来说，“萧邦，喔，太难了”。不是因为技巧生疏（谁敢质疑拉赫曼尼诺夫故乡孩子们的演奏技巧），也不是因为曲目太大太沉重，而是“语境”的缺失。“我们从小就在练习那些夜曲和马祖卡，但那始终是另一种语言。”
改变发生在她四年前去华沙时，路经萧邦故居和博物馆。“我在他（萧邦）散步的花园里走?，突然被一个奇妙的瞬间击中。我从没觉得自己和萧邦如此接近。”
也是在那一年，她拿到萧邦国际钢琴比赛金奖，成为继一九六五年的阿格里奇（Martha Argerich）之后，第二位获金奖的女钢琴家。“从参加比赛到得奖，对于我来说是个自然而然的过程。”她说，没有老师和家长的强迫，也没有得奖或得不到奖的压力，她去那里，是为享受这个过程。台湾乐评人焦元溥曾去现场观赛，在全部乐手演奏完后感慨一句：“不论评审如何决断，在我心里，亚夫迪娃已经是冠军了”。
得奖好像“一把钥匙”
参加萧赛时的亚夫迪娃正在意大利一所音乐学院学习。学校在半山，环境安静通透。每个月，学校都会请来一位世界级演奏家，给学生们开大师班。在那里，亚夫迪娃遇见了傅聪，并弹琴给他听。
“如今回想，那简直是，简直是异常美妙的经歷。”她说到这儿，竟然脸红起来，好像小女孩见到了仰慕多年的偶像。“他（傅聪）是个非常纯粹的人。”在亚夫迪娃看来，这种“纯粹”并不仅仅体现在触键或音色的掌控上，更是一种由内而发的气质。“他不论弹音乐会，抑或开大师班示范演奏，只要一坐在钢琴前，必是一本正经的，不带半点随意。”
亚夫迪娃和傅聪一样，也是获得萧邦比赛奖项后渐渐在古典乐界崭露头角。如今回看四年前那个第一名，她直说那好像“一把钥匙”，帮她打开了舞台演奏这扇门。我问她每年弹多少场，她说不知道，也不想知道。在她那里，“找到生活的节奏”而不是弹多少场得多少奖，才是最重要的。
