“没有人会说， 低俗是我的目标”
南方周末：你的新片叫《归来》，有没有“张艺谋归来”的意思？
张艺谋：我起的名，想了好多，比如说叫《另一个人》，一个诗人的一句话……确实也有我的寄托在里头。我没有大的奢望，也没什么大的野心，我只是希望加盟乐视以后，从此能在一个安静和纯粹的创作环境中，也就心满意足了。
南方周末：你是什么时候“离开”这种创作环境的呢？
张艺谋：电影市场飞速发展之后。我当然也身在其中，包括你刚才说的是不是走了歪路，带了一个坏头等等。我作为一个导演，只是很单纯地在想，在这样一个市场大潮下，无论什么样的电影，是不是可以让它有一些情怀，有一些思想，有一些文化气息。
我觉得所有的电影都是这样的要求。所有类型的每一个导演，拍的时候，其实都是想“有所表达”，没有人上来就说我要拍一个庸俗剧，低俗是我的目标。
我看《地心引力》，我很惊讶——看的时候也不知道人家后头能得奖——它突然让我感觉到人的孤独。一个人的电影很难拍，它能吸引你，让你觉得有某种哲学意味：人类生命在太空中从头到尾都是孤独的。
看的时候我想了很多，这是大片、商业片，但我怎么觉得是很艺术片的方向？我觉得导演一定是有意为之的，他不纯粹为了娱乐。一个人讲故事，讲得丝丝入扣，情节要抓人，要有悬念，这在商业上已经很难了，但商业成功之后，它又给我非商业的感受。
人人都想拍这样的电影，想达到这样的层次，要看机会，要看能力。我起《归来》这个名字，也希望传递这样的心态，不管什么类型的电影，我能不能多一点内涵。
南方周末：一部片子既有情怀，又有内涵，又有价值观……还要有票房，很理想化，但怎么实现呢？
张艺谋：像这样的电影我看全世界每年恐怕不超过3部。全世界经常就是空白年，一部都没有，那是金字塔尖。像《归来》这样的电影，如果能卖得好是了不起的事情。
南方周末：换句话说，拍有情怀的电影，要做好不卖座的打算？
张艺谋：这是按常规预估。我觉得要打破这个魔咒，一是有新的方式来推广，第二，实际上也意味着电影观众的多元化和素质的提高。我觉得我们不能把观众看扁了，是不是他们只看一种类型的电影？也许我们可以试一下。
“无需再去讨论，发生了什么，应该怪谁”
南方周末：《归来》只挑了《陆犯焉识》后段很短的一部分，还大幅改编了，你当时为什么会买这个小说？
张艺谋：那个小说我很喜欢，严歌苓真的很有才华，很有历史感。但是我当时买版权的时候就知道，我是冲着后20页买的。
我定了一个原则：坚持不闪回，不换演员，就讲现在。《陆犯焉识》那个故事里面除了敏感的部分外，还有一大部分是关于1930、1940年代两个青春年少的爱情。那段很精彩，但是要换演员，意味着闪回一样的东西就要出现了。把那么厚的一本书前头沉淀的东西，点点滴滴，要在这后20页的故事中，渗透开来，这是最难的。我们选了一条最难走的路来改编。
南方周末：冯婉瑜失忆来产生戏剧矛盾，让陆焉识唤醒她，这条线改编时一直在吗？
张艺谋：一直在，这是我特别感兴趣的部分。你回到家里，物是人非，这个故事开始了，这是我的重点。在两年半剧本改编过程中，好几次都偏离了这个点，我一直把它扯回来，我就要这个部分，还好我坚持下来了。
南方周末：叙述“文革”的几场戏，镜头非常简洁，只用了《红色娘子军》。
张艺谋：对，二十多分钟。它是一个形象化的背景介绍，任何事情有因和果，它是一个起因。我自己觉得这一步讲得还是比较简洁明了。
歌苓的小说里面写了一大堆孩子，最后删繁就简，打算只剩一个人，就在想那个孩子应该是什么职业。歌苓是正牌舞蹈演员出身，好像就是跳芭蕾舞的。我们聊天她讲过很多这类事，突然我说那咱就选这个职业吧，感觉就像是歌苓自己似的。
她那个故事讲的是祖父，电影里变成了爸爸，也差不多。选定了这个职业之后当然就会有时代的特征，就选了《红色娘子军》的排练过程。