[舞剧] 梅洛斯的奔跑（1/1）

　　踏入暑假，是香港剧场制作的旺季，各大小剧场公演的剧目此起彼落，剧场工作者忙得不可开交。纵然如此，也有部分小剧场作品制作仍然坚持“慢工出细活”，他们以真挚的情感和认真的态度去表达剧场最崇高的价值，就是透过有机的方式刺激观众重新思考，思考自己在现实生活中的身份和位置。近期由一批演艺学院学生呈献的《跑吧—梅洛斯，跑吧！》正是这类型的制作，台前幕后众成员，花上一年时间去实验、摸索、碰撞、迷茫，成为一个充斥着汗水和吶喊、喜悦与沮丧交织的剧作。是次演出，演员注入个人的经历和迷思，导演王楚翘则选择以简约主义的舞台手法，试图透过演员的形体动作，唤醒观众心中最真实的情感。

　　拷问“承诺”与“公义”

　　演出文本是以日本作家太宰治用希腊神话故事为题材撰写的作品《走れメロス》（奔跑吧梅洛斯）为故事基础，导演尝试重点探讨—统治者应“带领着属于他的人民，就应该信任他们是忠诚的！”的主题思想。原著故事的精神涉猎面颇为广泛，内容讲述牧人梅洛斯得知，在希拉克斯城的大王因为不信任人类而大开杀戒，梅洛斯非常愤怒并进行刺杀行动，但是行动失败被擒。他在接受处死前，突然想起十六岁妹妹的婚礼，就把任职石匠的好朋友西文铁斯当作人质，以换取三天的时间参加妹妹的婚礼。不过，大王不相信梅洛斯，并断言他不可能为了死再回来。

　　讵料，梅洛斯参加完妹妹的婚礼后在回程路上，碰上河川泛滥，桥梁崩塌，还遇上山贼袭击等种种倒楣事。梅洛斯为此身心俱疲，想放弃返回大王那里。就在此刻，他喝了附近岩石间涌出的泉水后，疲劳尽散，复萌“送死”的承诺，于是，拔足而跑回皇宫，向大王证明人不是不可信，请求释放人质，他的举动，成功改变了大王对人类不信任的看法。

　　“大王”演出流于表面

　　故事命题包括：友谊、公义、承诺、试炼、幸福；现在全剧十个分场中，大部分时间都是透过演员风格化的演出技巧去交代情节，观众可以看到具有艺术水平的形体剧场。到第八场“如果梅洛斯不只是一个角色”和结尾的“重访梅洛斯”时，导演开始注入自己的导演风格，透过部分演员以切碎式的语句如“我系边个？”、“点样生活落去？”来唤醒众人进行自我检视。

　　所以，笔者认为，整部作品可分为两个部分来评论，序曲到第七场，是一个部分，而另一个部分则是第八场及结尾。在首部分，亮点在于演员们的专注和投入角色的状态，不过，由于导演略过解构大王杀人的原因源于他曾强调：“教给我这条真理的，正是你们这些人。人心是靠不住的，人，原本就是私欲的化身，相信不得。”饰演大王的演员难于掌握嗜血的大王的心理状态，演出流于表面，欠缺灵魂。

　　至于第二部分的演出，相信是最符合当代小剧场的拷问精神，可惜现在篇幅太少，对于渴望了解表演者如何回应这段希腊神话，明显不足。笔者建议，导演可考虑延长演出时间，事实上，这要求对现时的这群已拥有相当体能和表演技巧的演员来说，演出时间的增长，更可进一步让他们与文本产生互动，以达致借古喻今的能力。