[话剧] 《十八楼》讽刺时弊情节单调（1/1）

　　商业电台与香港话剧团联合主办的《十八楼C座》舞台剧，是为庆贺同名广播剧播放了四十五年而创作。

　　从陈敢权（兼任导演）、陈辉虹和一休合编的剧本来看，故事平铺直叙。唯一的主线描述周新都（又称周老板，黄秋生饰）如何从茶水档经营到茶餐厅，以及他如何跟云鹃（苏玉华饰）相识、结婚、生育，除了茶水档受破坏和周新都遇上像情敌但原来毫无威胁的子平（王维饰）外，整出戏便没有曲折离奇的情节，单以故事而言，难使笔者有追看下去的兴趣。

　　角色神似令人雀跃

　　笔者偶然听过《十八楼C座》广播剧，不像观众席上不少每集都追听的《十八楼C座》迷般（在中场休息听到他们对广播剧了如指掌），看时没介怀故事的单调，而是留意众演员如何把来自广播剧的角色演得活灵活现，愈神似便愈雀跃，遇上小笑料时更放声大笑。

　　幸好，笔者看《十八楼C座》期间也找到自得其乐的地方，《十八楼C座》的主线串连起很多从一九六七至七四年的港人港事，用来了解昔日香港或怀旧便最好不过。台上以有骑楼的唐楼作布景，亦看到有角色模仿李小龙或穿上宣传清洁运动的“垃圾虫”装；笔者不知昔日如何“卖马票”，见到云鹃撑？一把夹了马票的伞子，简直叹为观止。而从涉及贪污警员（陈辉虹饰）的情节中，听到“茶钱”（贪污的钱）这旧式说法。云鹃与周新都透过电台点唱节目中一曲《一水隔天涯》传情，从节目模式到歌曲风格再到旧式收音机款式，都带来浓厚的怀旧味道。

　　《十八楼C座》另一能吸引笔者追看之处，是剧中有很多情节可联想到今天的香港社会，可见编剧有心借古讽今，贯彻了《十八楼C座》广播剧以讽刺时弊为卖点的特色。昔日的警察收茶钱，就像今天的官员收贵重礼物；昔日的包租公（吴家良饰）可跟租客及街坊们谈天说地，而周老板亦可赊数给光顾了但暂时没钱埋单的孤寒铎（周志辉饰），人与人之间的浓郁人情味与重人多于重钱的信任程度，会令现今的手机、网络新世代吃惊，皆因现今有太多业主疯狂加租、迫迁、小生意无法经营、大企业赚大钱还每年加价、人们轮候不到公屋而要住？房……

　　广播剧人马登台献技

　　剧中提及“老板要为解雇员工付一个月薪金”的新劳工法例，亦听到包租公不满将制订的“有薪产假”新例，便使笔者联想到现今的老板阶级既对“最低工资”有不少微言，又大力反对拟制订的“标准工时”，可见编剧借怀旧表现出对现今打工仔的关怀，强调法例需与时并进；云鹃是个关怀社会、追求公义和重视法治的非传统女性（苏玉华本人的女强人形象很切合角色需要），她要周老板坚拒给茶钱予警察的情节教人佩服，这角色就像现今很多年轻人为不同社会议题发声或行动一样，促进了社会的进步，不像剧中的胡须仔（辛伟强饰）般一味想？如何赚更多钱，另一类香港人的价值观。

　　令人惊喜的，是剧末安排了原班广播剧人马，在台上完整地演一出以现今香港社会热话为题材的《十八楼C座》广播剧。这广播剧既满足粉丝看偶像的心态，又可令他们和非粉丝们知道一出广播剧是怎样作现场演绎，例如角色读信时会刻意弄出信纸的声音，其他并非预录的音效如何产生也一目了然。当然，观众会从广播剧版比较到金刚（饰周新都）骂人的语气，真的跟黄秋生屡次从容地骂：“黐筋！”的语气很似，而黄秋生跟其他演员的角色口音，亦跟广播剧版的同样角色差别不大。黄慧慈饰的祥嫂与彭杏英饰的三姑，都能把上了年纪的友善街坊特质演得具生活感，角色怕事迷惘或不够聪明醒目的戏份虽简单，但仍入戏得惹观众注视。在黄逸君的服装设计帮助下，胡须仔、孤寒铎、警员3721、大只标、大编辑、包租公这几个角色的形象都被演员演得入型入格，可见他们将独特的说话方式或身体语言注入角色中，尤以导演找瘦小的凌文龙演大只标，最有意料之外的喜剧感。