“二战”后冷战兴起、思维保守而暗地妖娆、消费主义初展力量的上世纪五十年代，努力工作的女性被不恰当地责备是导致男性失业的原因，银幕上下的传统性别角色再次被强化（男主外女主内，少女柔弱，主妇娇俏），也折射在?装上，裙装反弹。奥黛丽．赫本在《罗马假日》（一九五三）中，穿短袖白衬衫配腰带和长裙，纤腰不盈一握，一派娇憨纯真，荷里活的确製造了个关于“公主”的童话。以白衬衫来强调“女性特质”，如性感封面女郎（以玛丽莲．梦露为例）所示，下摆繫起，领口大开，强调酥胸与腰部、腿部曲线。六、七十年代美国民权、女权运动风起云涌时，女性?装“中性化”和反抗女性被男性目光色情化、客体化的诉求愈强。女性穿男式白衬衣越来越普遍，如戴安．基顿在伍迪．艾伦电影《安妮．霍尔》中穿戴了全套男式装备：白衬衣、领带、马甲、细条纹西服套装，显得英姿飒爽，聪慧明敏。
在美国亚特兰大，有黑人毒贩一度全穿白Ｔ恤和牛仔裤，而满大街的人都这么穿，难于分辨，使得警察非常恼火。这也成了反抗“white power”（白人权力）的一种姿态。以至于在某些学校，穿白衬衫的中学生被学校遣送回家换衣服。七、八十年代以来，摇滚文化或男同性恋文化逐渐进入主流媒体视野，摇滚男歌手或模特穿丝质女式衬衫或有蕾丝花边的白衬衫也司空见惯，搭配太阳镜和黑色皮夹克。 （三之三）