台海网11月29日讯 （作者 银正雄）今年六月初，两岸服贸争议陡生，绿营排斥固不在话下，哪知反弹最激烈的，在出版界以郝明义为首，在艺文界则纸风车剧团、屏风表演班、牯岭街小剧场等期期以为不可，理由不外质疑台湾市场规模太小，投资剧场等文创不可能获利，如此大陆还有人出资，除非脑袋有问题，动机与目的不问自明。因此痛批：
“大陆民间剧院，背后都有政府资金与管控机制。真来台湾，情况难以预测。若让陆资经营台湾剧院，那软体是否给了人？且大陆擅于控制文化，是否台湾的脑子也会被控制？”
自此，动机论、阴谋论甚嚣尘上，把个“卖台论”这顶大帽子猛往马英九头上扣。
然则众所周知李国修在世时，屏风曾数度赴大陆演出，不仅从未耳闻大陆官方打压，亦且深受上海、北京观众热烈欢迎。与之相较，在两岸文化交流上，我们这帮知识分子岂非抱持“只问台湾输出，不准大陆输入”的本位主义心态？
果然如此，倘以全球化的经济合作而言，则台湾文化界和艺文界，委实仍然存有“锁国”的怯懦和逃避思惟──因害怕挑战而一味回避，恐阳光炙热而宁可躲在黑暗中，自我满足于酱缸内的阴凉。
可悲的是，这种文化认知上的酱缸心态，多年来普遍弥漫社会各角落，“恐共畏共”固其意识形态，以此衍生的岐视言行，实际出自台湾当代知识分子的毫无自信心，非但不深思本土的真实意义，更昧于全球文化潮流的一日千里。
以是即便面对两岸服贸这种非做不可，今天不做明日必然后悔的经济、文化议题，都会搞成为反对而反对的地步，在得失之间举步唯艰，导致浪费许多宝贵时间与“国家资源”之外，更让台湾在日益蓬勃的软实力竞争中掉队。
举例言之，今年是智利小说家罗贝托.波拉尼奥逝世十周年，欧美社会无不蔚为盛事。西班牙“巴塞隆那当代艺术中心”，甚至举办为期3个月的“波拉尼奥文献展”，推崇这位继马奎斯之后，拉美当代最伟大作家对世界文坛的贡献。但在台湾出版界和文化界，何尝听过过这位浪迹一生而孤寂写作，自叹“死后享盛名”的“智利曹雪芹”？
