徐皓峰：对，包括真正的太极推手这个东西，它不是说咱俩这样推搞搞力学，太极推手的原理什么，就是说大家都是玩大杆子的人，玩两丈长兵器的人，然后你把我打败了也不好把你打败了也不好，你到我家里来，咱俩一碰，其实那个劲都是大杆子的劲，两丈长的兵器的劲，然后一碰上之后你的水平我知道了。
窦文涛：会伤人吗？
徐皓峰：会。
窦文涛：也伤人。
徐皓峰：如果控制不好就会伤人，为什么有的时候光是手咱们碰完之后就不敢接着往下比了。
许子东：这也是武侠小说常有的桥段，就是有现实根据的，武侠小说常常有这样的情况，对面稍微一动纹丝不动，这边已经知道了，不在一个层次上，不能，刚才张牙舞爪，现在知道不行了，对不对。
窦文涛：咱们去下广告，锵锵三人行，广告之后见。
一看见徐老师就老想讲武功，其实人家是北京电影学院正经的老师，而且自己也拍电影，所以我说其实可以讲讲现在的中国电影，最近我们老聊，你像最近我们聊《小时代》，我昨天晚上看了一下，我真的我感觉没有他们说的那么差，那天我提了个话题，我说咱们有没有冤枉。
许子东：我批判《小时代》那集还没播呢。
窦文涛：对，我现在再说，也许过去我在没看的情况下听他们很多骂成那样，我看了之后我真的觉得还可以了，你作为一个青少年电影，其实有一件事我挺不同意，就是他们老说郭敬明特别浮华，好像特别虚，其实我自己的感觉他很真实，他反映的这种小女孩很真实，我敢肯定是个小女孩就爱看这个电影，因为就是小女孩聊天的内容，小女孩就是谈恋爱就是互相吃醋，他很真实，你可以说他不深刻，但是太真实了，而且他提出的这个概念，就说在无边的黑暗当中我们每个人是个小小的星辰，也有小小的感动，你比如对于高中生来说，也许姐妹们一块为了一个比赛大家出了把力，那种友谊或者为了谁的男朋友大家互相帮扶了一下，他们的生活可不就是这个吗。
许子东：那赤着脚从高速公路奔下来，那是没赤过脚的人才编出来的桥段，你要赤着脚去奔一下看看，那几个小妞开玩笑，真实个鬼啊。
窦文涛：那是他想像的浪漫，那这种浪漫。
许子东：但他自己要脱了鞋在高速公路去奔一圈他就知道了。
窦文涛：我觉得你这个用来对郭敬明的要求是有点老人要求小孩了，大家是因为先不喜欢郭敬明以及他的小说以及他代表的东西，所以把这些东西全放到一个电影里来了。
许子东：他的电影浅薄这个大家都公认，但是比较可怕的是这个浅薄真的真实，就是你周围生活当中的人真的这样浅薄，可怕的不是他的电影，可怕的这样的电影还真反映了我们这个时代，这才是大家比较不舒服的地方。
窦文涛：所以我说他很真实啊，这个意义上很真实，他拍出来这种小女孩的梦，包括郭敬明，这是他能想像的最好的世界了。
许子东：而且还有自恋，把所有的男演员都搞的跟他自己一样，个子高一点的。
窦文涛：他是有个自我表达，其实他不是骗钱，他有他的诚意，自恋也是诚意啊。
许子东：我最佩服他的就是一个镜头，整个小时代，就是他最后出现无数的服装广告，全部出现在一个屏幕上，赞助，不得了啊，这么多的品牌都赞助啊，你想1942能找什么品牌赞助啊，那完全没办法，他真的有赞助，你武侠片你也找不到这么多人赞助。
窦文涛：我觉得电影的类型真的很不一样，你不能拿郭敬明的电影，他也是一种类型，咱们这个电影学院老师不说话咱俩没完没了，最近为什么提《小时代》呢，因为大家老在说现在出来了一种叫做烂片消费学，就说为什么现在中国那么多的烂片，甚至有数据表明，就说公认的最烂的最雷的那个电视剧，可是为什么索福瑞公司出来的调查结果都是高收视，这种现象您怎么理解？
徐皓峰：现在不但是中国，就是全世界的电影他都是处在一个没有正餐的一个时代，包括咱们非常热衷的就是拿价值观，拿时代的问题来评论小时代，但是可能小时代放到国际影坛上边人家一看这就是一个小妞的电影。
窦文涛：小女孩的电影。
徐皓峰：其实就是属于一个电影文化里边的一个配餐。
许子东：美国的大西洋杂志评论，他说是个畸形的中国梦。
窦文涛：我跟你讲，我看了《小时代》之后我必须说我认为大西洋杂志的这个报道言重了，太言重了，就是说话的言，言重了，甚至我就觉得我怀疑这个记者是个什么人，太上纲上线的。
许子东：是个女的一定。
窦文涛：太上纲上线了。
徐皓峰：对，其实我们在电影学院，我当时学电影的时候学完之后现在实践来拍摄电影，也是有巨大的惶恐，因为现在电影跟我们学的完全不一样，他是另外一种，如果拿打保龄球来做比喻，最初的打保龄球只要你把直线对准了，打中间那个，一个直线扔过去就下去，但是你打的深了之后肯定不满足于这个，你一定说我不打一个直线我打一个弧线，这个球是螺旋的，我通过螺旋率都打倒，这是玩保龄球的乐趣，其实我们当时受的电影观念都是让我们打弧线，叙事艺术是折射的艺术，现在变成了什么东西都要直讲，叙事艺术电影小说他其实都不是一个逻辑的艺术，而是一个诗意的意会的，但是现在你看所有的剧组讨论的本子都是说逻辑怎么怎么样。
窦文涛：对。
