雷诺阿《弹钢琴的年轻女子》/王加

　　雷诺阿作品《弹钢琴的年轻女子》。作者供图

　　在所有雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）的作品当中，《弹钢琴的年轻女子》显然不如《煎饼磨坊的舞会》、《秋千》、《阳台上的两姐妹》、《大浴女》等耳熟能详且具有代表性。然而，自从我在五年前的巴黎零距离欣赏过这幅收藏于芝加哥艺术学院的唯美画作之后，它始终令我心心念之。

　　二〇一二年初秋，藉着筹备展览的契机，我得以再次到访法国“印象派殿堂”奥赛博物馆。在并未做任何工作的前提下，恰好赶上了奥赛博物馆，纽约大都会艺术博物馆和芝加哥艺术学院联合举办的《印象派，时尚与现代性》特展。这个将时尚与绘画完美结合的展览时至今日回想起来都令我回味无穷，因为其展陈设计就是将十九世纪中晚期的的法国流行服饰和印象派绘画对比陈列，很多长裙甚至和画家作品中所描绘的是同色同款，整个展览如同穿越回十九世纪的一场美的饕餮盛宴。而即便是在昏暗的展厅灯光氛围中，也无法掩盖雷诺阿的这幅《弹钢琴的年轻女子》的夺目之美。这是我初次欣赏到这幅画作的真迹，打那一刻起，每每想起雷诺阿的画作，《弹钢琴的年轻女子》总是第一个在我脑海中浮现，挥之不去。

　　画中的室内装饰绝非光鲜华丽，却透出雷诺阿专属的“艳而不俗，娇而不媚”的典雅色调：画面中身着白裙的典雅女子坐在立式钢琴前，被湖蓝色的墙面映衬着、富有东方风情的地毯、钢琴上悬挂着看不清作品的精致画框，以及画中的左下角摆放的带有托架，彩虹色纹路颇有模仿中式风格味道的巨大瓷花瓶；雷诺阿向观者还原了一个带有典型的欧洲十九世纪七十年代资产阶级家庭特征的氛围。十九世纪的欧洲推崇东方风情，除了中式瓷器和家具颇受热捧之外，一些带有明显北非风格的室内装饰和饰品也都随着这股“东方热”入了画。自德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）踏上北非之后，夏塞里奥（Théodore Chassériau）和雷诺阿也步他的后尘先后前往北非取材，并创作了大量带有北非当地民俗和风情的创作。因此，无论写实与否，雷诺阿在肖像画中应景地加入带有东方风格的室内元素，也是再轻车熟路不过了。

　　如题目所示，作品的中心自然是画面正中弹奏钢琴的白裙女子──雷诺阿总是喜欢将身着时髦服饰的女子入画，尤其是在描绘巴黎女子时，这种画风能够吸引富有的男性观者进而购买画作。不过，《弹钢琴的年轻女子》的焦点并非仅是身着长裙的优雅女子，而是专注于她在弹奏钢琴时的动态纪实。在画中表现弹琴的主题，西方世界中各个时期的绘画大师均有涉猎。然而，各时代弹的琴不一样，弹琴者的地位也不尽相同。

　　在莫扎特生活的十八世纪下半叶，让家中女子学琴并不是一个很普遍的趋势。除了当时的羽管键琴和击弦古钢琴因价格不菲普及程度有限之外，更重要的一点就是即便学习弹琴，由于社会氛围的男尊女卑也几乎没有机会登台演奏成为演奏家或音乐家。比莫扎特年长五岁的亲姐姐玛丽亚·安娜·莫扎特（昵称为娜奈尔“Nannerl”）便是个例子。极富音乐天赋的娜奈尔在七岁时便跟随父亲老莫扎特学习羽管键琴，还能演奏小提琴和击弦古钢琴。不过好景不常，自四岁便能弹琴五岁开始作曲的天才小莫扎特崭露头角之后，姐姐的音乐生涯便受到了严重的限制，尽管她还可以陪伴莫扎特一同在欧洲巡演，却已被父亲禁止在公共面前抛头露面，真可谓生不逢时。当时光转向十九世纪，随着欧美中产阶级数量的骤增，越来越多的家庭可以负担购买和学习钢琴的费用。就比如在法国，让家中的年轻女子学习钢琴、竖琴和小提琴等乐器并练习歌唱成为了贵族或有教养家庭中对女孩的基础素质教育，似乎拥有足够优秀的音乐素养能够让女孩出嫁变得更容易，并和学习英语一样成为反映良好家教的必备条件。通过雷诺阿的《弹钢琴的年轻女子》、《钢琴前的少女》，亨利·德·图卢兹·劳特累克（Henri de Toulouse-Lautrec）的《钢琴前的茱丽叶·帕丝可小姐在玛隆城堡沙龙中》、《迪豪夫人在钢琴前》，塞尚的《唐豪塞序曲》等大量作品中均可以发现，在印象派画风的鼎盛时期，女子弹奏钢琴在法国上流社会中的普及程度。有趣的是，与此社会趋势相悖的则是让女子学习弹琴主要是为了培养兴趣和提升自身修养，绝非为了让她们公开演奏。像克拉拉·舒曼这样富有音乐天赋，能够公开施展个人才华举办音乐会的女钢琴家仍属凤毛麟角。

　　诚然，我们无法聆听到画中女子的琴声，取而代之的，是雷诺阿通过画笔所勾勒出的恬静纾缓的视觉享受。那么，《弹钢琴的年轻女子》究竟画的是谁呢？

　　当来自蒙马特高地的妮妮·洛佩兹（Nini Lopez）首次作为模特出现在雷诺阿创作于一八七四年，如今收藏在英国伦敦科陶德学院的名作《剧院包厢》之后，便毫无疑问地成为了雷诺阿在十九世纪七十年代最钟意的模特。一八七五年，雷诺阿将新的画室搬到蒙马特高地，守时和端庄的妮妮得以频繁地成为他的模特。从一八七五年至一八七九年间，妮妮·洛佩兹至少出现在十四幅雷诺阿的作品中，包括收藏在大都会艺术博物馆的《在花园中的妮妮》（Nini in the Garden），收藏于勒哈弗尔安德烈·马尔罗现代艺术博物馆的《妮妮·洛佩兹肖像》（Portrait of Nini Lopez）以及私人收藏的《妮妮·洛佩兹》（Nini Lopez）等等。尽管雷诺阿本人并未标明《弹钢琴的年轻女子》中的女子究竟是谁，但通过画面中的人物形象对比以及作品时间判断，这幅创作于一八七五—七六年间的画作被艺术史学界普遍认为所绘之人是妮妮·洛佩兹。关于妮妮是否真的会弹钢琴，并未有史料记载；而根据雷诺阿在《弹钢琴的年轻女子》画作中描绘的摞在钢琴上的乐谱来看，妮妮本人应是能够掌握一些曲目的，也符合上述提到的社会风潮。然而，当一八七七年妮妮最终选择嫁给了蒙马特剧院的一个三流演员之后，身份的转变也使得她逐渐淡出了雷诺阿的视野。可以说，尽管妮妮·洛佩兹一生默默无闻，但她还是幸运儿。在一八七六年接连创作了《煎饼磨坊的舞会》和《秋千》等传世经典之后，雷诺阿的画作已开始被资产阶级所接受。因曾在这段时期为雷诺阿做模特的妮妮也因一代大师将她最美的一面悉数留在画中而被世人所时常提及。描绘女性是雷诺阿一生的艺术命题，而年轻貌美的妮妮，则毫无疑问代表着雷诺阿在早期作品中对心中理想化女性的完美诠释。