图：轻快的音乐、从天而降的肥皂泡泡，让观众一同重拾儿时游乐的感觉
仲剧团製作的编作剧《游乐有序》，由七位演员共同创作，并由导演邓世昌和黎济铭将创作出的内容作整理及放在小剧场上演出。《游乐》的序和十二场戏带出了许多角色在不同人生阶段、处境中的苦或乐，观众尤其会感到小朋友可自由自在地游玩作乐，长大后却要遵从生活里的不少规条，往往过公式、乏味的生活。
孩童成人两个世界
《游乐》的序见到众演员以各种形体动作，演绎小朋友的无拘无束，跳跃、奔跑、在地上翻滚……到最后在柜上绘画，都能使观众的脑海勾起各自的童年回忆，怎料绘画迅速被急速的工作、生活步伐取代，童年回忆遭打断，这就跟三个小朋友玩BB弹玩具手枪时遭警察追截，以及游乐场的??转发生轻微意外后遭封闭的戏分一样，重视秩序、理性与管理的成年人心态和生活模式令自由玩乐的童心瓦解。没有童心的成年人常被烦恼纠缠而弄得不开心，不像小朋友般可简单地从绘画、玩具枪和??转中得到快乐。
“已成定局的恋爱路线”这故事由四场戏组成，描述男作家与女咖啡店店员从相识到婚姻险破裂到再携手生活下去的过程，观众会见到双方的爱与恨乃繫于一念之间，婚后女方恨丈夫花太多时间写书而忽略她，但婚前女方不是因男方的著作而跟他擦出爱火吗？剧中不论是弥补破裂的感情还是燃起、维持双方的感情，所做的东西均简单得连小朋友也可做到，例如拖一拖手、做点家务、交流看书体会、讲些笑话和玩摩天轮，一个人能否常开心，关键往往在于人是否对自己或别人有太多强人所难的要求，像女方终放下丈夫疏忽自己的执著，夫妻便和好如初。
笔者十分喜欢男女主角分别坐在两辆有人推动的手推车去演整个故事，这做法除了令长对话为主的戏分多了视觉效果外，在婚前婚后先后将手推车当作巴士、私家车，加上手推车时而靠在一起时而各驶各路，都具体准确地象徵到二人的人生与心路歷程。演男友、丈夫的黄启祥把角色的思绪演得分外到位，尤其夫妻争吵戏能爆发出火候十足的怒火。
赚钱之途危机四伏
Pierre（何继绅饰）作主角的故事片段有三个，片段一是前文提及过的小朋友玩玩具手枪；片段二是属中产的成年Pierre在酒吧跟三个朋友畅谈贵价的德国食材及其他贵价玩意，可见游乐在成年人心中往往变成炫富或互相斗法，那些笑声或没童年时般纯真；片段三含非凡想像力，精子Pierre听到妈妈跟婆婆为钱吵架，便想出生后赚很多钱给家人，教人想起现今某些家长会在子女出生前已规划读哪间名校及哪些兴趣班，要子女诞下来即为未来赚大钱奋斗及竞争。笔者本来不明白何以会有两位演员扯?精子的后腿（尾巴），但想深一层，这不正象徵赚钱之途是危机四伏吗？
阿乐（陈嘉乐饰）有两场风格各异的办公室戏。“Office Sleepwalker”以夸张的办公室梦游场面将打工仔与老闆／上司的压力与压抑彻底发泄出来，阿乐于剧中先迷糊地干?重复乏味的工序及把同一段说话讲了多遍，然后崩溃地将办公室的纸张胡乱撕烂，老闆／上司则把办公室的傢具逐一推倒，破坏力更厉害。笔者觉得这场戏若只有一方搞破坏而另一方做其他事情，两个阶级的角色心理会呈现得更有层次，视觉效果亦会较丰富。第二场办公室戏分为前后两部分，前半部分“Phone”将办公室变成鬼域，有三个演员以诡异的声线语气叙述阿乐遇上的职场可怕事，当中何继绅更以趣怪多变的形体动作扮死扮鬼，教观众拍案叫绝，至于后半部分“Rest”则由“导游”带领阿乐到外国海边度假，所谓“度假”实质是在办公室用身体演绎白日梦，具体呈现不少打工族的心底梦。
“拥有”的一对男女为何要跳舞？是庆贺或对照男作家与女店员相恋吗？很难看得出答案。“风雪花火”见到一班演员以形体动作模仿冒风雪艰辛前行，虽能紧接精子Pierre将要面对艰辛人生路的下一场戏，但这甚短的间场若独立来看，令人摸不?头脑，难接收创作人的信息。
《游乐》的七位演员演得投入，咬字清晰，认真揣摩及演绎每句台词，更教人惊喜的是形体表达力强，从众演员用身体扮??转等游乐场设施，可见能将想像力具体呈现出来，看来众演员受过各种演技的训练，实力比许多业馀剧团胜一筹。
仲剧团供图
