话剧《骆驼祥子》剧照(CFP)
■ 吴雪莹
这是一个全民消费的时代，包括文化消费。当人们不再满足于《钢铁侠》式的好莱坞特效，不再对电影院情有独钟之时，兴盛于90年代末经济转型期的话剧便成了时下一个新的文化流行元素。“那是活的表演，直观、爆发力强、震撼人心，话剧往往比很多电影都要过瘾。”
话剧在中国历经数十载，无论从理论还是实践节目制作都步入了成熟良性发展的轨道。随着话剧热的持续升温，表演功底不断被强调，话剧舞台这方被演艺界“老人”们看做最神圣最崇高的修炼台，也正被影视明星所青睐。不但辛柏青、徐峥、小陶虹等“御用军”坚持曝光，秦海璐、梅婷等也已然成了“回头客”，更有李心洁、万绮雯、吕颂贤、恬妞等港台大腕抢滩沪上。
在话剧舞台上，如何把一个人物演活？用一代话剧大师于是之先生的话来说，“演员讲的是修养”，讲的是思想、理论、艺术修养。名演员赵韫如在《十几分钟背后的巨大劳动》一文中，详尽地记述、评析于是之在《骆驼祥子》中饰演老马一角所付出的心血与艺术创造。他说，舞台上的老马，那克制着无限悲苦又不愿惊动众人的慈祥表情，那老态龙钟又极力保持平衡的颤悠悠步态，那半是自嘲半是宽慰他人、浑如家常的谈吐……在片刻的呈现中，将一位身世悲凉又善良乐观的老年车夫连筋带肉的鲜活形象奉献给观众。同《龙须沟》中的程疯子、《茶馆》中的王利发相类，其表情、站姿、举手、抬足、转身、落座，以及诸多细小动作组合的连贯动作，白描素雕，传神显韵，处处精心设计又处处不见设计痕迹，此乃表演艺术家倾注无限心血，雕琢而后工。
而儿童剧舞台上的人物形象各式各样，上下几千年，古今中外，甚至花鸟虫鱼飞禽走兽都有。如何把鲜活的人物形象在儿童剧舞台上立起来？著名表演艺术家方掬芬一生扮演了众多儿童形象，个个栩栩如生。她非常注重研究和认识少儿观众的审美习惯和特点。在街上，遇到颇有性格的小孩，她一定会跟着走，和人家玩，了解、分析、揣摩他或她的特征。以童心理解儿童，用童真演释儿童，使她在舞台上的儿童角色令人难忘。
