高明的写作技巧，在这部小说里并不存在，它靠故事打动人心。有多少人，在现实的庸常和尚存的理想中挣扎，最终妥协？暗藏一点思特里克兰德的“叛逃”之心，然后老实面对平庸和灰暗，即便无法抗争，想想也好啊。
毛姆确实很会讲故事。他做过助产士，当过间谍，演过戏，还干过救护车司机、“二战”宣传员——想要一个经历如此丰富的人不会讲故事，恐怕很难。他对短篇、长篇、戏剧、电影剧本、文学评论，无不游刃有余。一定要提及创作理念的话，那就是：艺术的目的就是娱乐，而教育只是其次要功能，小说一定要为读者提供愉悦的享受。“假如读一本小说很辛苦的话，那干脆别读了。”
对于一个“用法文读拉辛，用西班牙文读柯尔德隆，用意大利文读但丁，用德文读歌德，用俄文读契诃夫”的作家而言，这样的创作理论多少有点叛经离道，以致很多人的脑子里时常会出现这样的形象：一个周游世界、历经人间万象的白头发大叔，坐在自己的豪宅里信笔拈来，随随便便就是一个畅销故事。在秘书、出版商、制片人还为其作品忙碌之际，他已经转身回客厅，继续他的Party，或者，又去哪个地方——希腊、埃及、塔西提、中国、印尼、婆罗岛、萨摩亚岛——满世界转悠了。
据说，当时的社交界有一个说法，如果你不认识毛姆，那你就不是名流。尽管批评者历数毛姆的种种缺点：拘谨、酸腐、势力、厌世、嫉俗，但是，他在里维埃拉的莫雷斯克别墅发出的邀请却从来没有人拒绝过。没有谁的沙龙能和莫雷斯克争风吃醋，想想吧，菲茨杰拉德、格丽泰·嘉宝、希区柯克……艺术家、政客、美女、帅哥，他们在这栋被称为“蛇蝎天堂”的别墅里进进出出，是怎样的情形？
擅长挖别人“隐私”的毛姆，自然也难逃被“挖掘”的命运，尽管他厌恶被人说三道四。其中，最让人津津乐道的是他的性取向。显然，毛姆大叔要比王尔德幸运，没有因为伤风败俗而受牢狱之灾，可在当时的英国上流社会，他多半是压抑的，起码，要带着两幅面孔。不过，相比于他的妻子，那个他根本不爱、却至死也没有说过丈夫一句坏话的女人而言，毛姆要自由快活得多。
伊夫林·沃无限羡慕地说，毛姆活得值，去过所有的地方，见过所有的人，吃过所有的东西。在所有作品中，毛姆说他最喜欢《寻欢作乐》。这话，多多少少有些一语双关。
