雷人抗日剧：“样板戏”亡魂游荡

　　“矮化敌人、抬高自己”的政治宣传模式，在“文革”时期登峰造极。无论是在抨击“美帝国主义”还是其他国际敌人时，都反复使用这种政治宣传手法。在影视艺术方面，最为典型的代表是1968年指定的八个样板戏，中国进入“八亿人口，八个样板戏”的时代。样板戏之一《红灯记》中也有关于日本侵略者的戏份，如“第六场、赴宴斗鸠山”中，与党的地下工作者李玉和的高大威勐相比，日本侵略者均是矮小、猥琐、无能的形象。

　　单从政治宣传的角度看，文革时期中国的政治宣传无疑效果显着。台湾《广告》杂志认为中国共产党宣传手段极为高明，如“大跃进”，从字面就能让人感受到其气魄、动作和方向，很有画面感；另外如“大海航行靠舵手”、“东风压倒西风”等口号，也极易对人产生影响。

　　被认为是李双江在文革时期演唱的歌曲《美国兵是个废物》最近被公布，其歌词同样“雷人”，在网上被讽刺为“神曲”：“美国的兵他是个废货，纸煳的老虎空空的壳，在朝鲜咱们跟他较量过，那么呀呀得儿呦。他一举手，一抻脖，腿肚子转筋打哆嗦，乖乖地交了枪，当了俘虏，那么呀呀得儿呦。”从中可见当时中国政治宣传中，对国际敌对势力进行“矮化”处理的一贯做法。雷人抗日剧中对敌人的过度矮化，其实就是文革“样板戏”亡魂依然在发挥作用。

　　人们对雷人抗日剧的态度转变

　　长期以来，抗日剧之所以在屏幕上大量出现，离不开国家层面宣传政策的支持，具体来说，就是“题材安全”、“容易通过审查”的现实考量。同时，抗日剧有着很好的市场，某些抗日剧一集卖出200万元的高价，反映了观众对抗日剧的需求。

　　从以上分析可见，在建国初期、文革时期甚至改革开放后的抗日剧中，都存在将日军矮小化、猥琐化，将我方英雄人物高大化、全能化的现象。这种艺术手法在中国政治宣传史上屡试不爽，曾经取得很好的效果。转视邻国朝鲜，就像回看几十年前的中国。当前朝鲜依然存在大量“意淫式”宣传方式来“解气”、“过瘾”和“鼓舞士气”，与过度矮化敌人的抗日剧可谓异曲同工。在当前中国，相同的现象却引起人们的反思和质疑。

　　之所以会出现这种变化，除了上文分析的以前特定历史时期人们能接触的影视作品十分有限的原因之外，另一个重要因素就是国民心态和价值观的变化。在历史上，中国人民虽然经过艰苦卓绝的斗争，战胜了日本侵略者，但战后很长时期内，日本国力远远强于中国。抗日剧的重要职能之一，就是可以让中国人“解气”、“过瘾”和“鼓舞士气”，通过影视剧营造一个“想象中的强大中国”。而今，中日两国国力发生逆转，人们能够更加理性看待历史和对手，对于过于夸张的艺术手法开始反思和批评。

　　“雷人抗日剧”并不孤独

　　“高大全”宣传思维尚存

　　改革开放以来，中国的政治宣传语境发生持续变化。人们清晰地记得，1984年天安门国庆阅兵式中，北京大学游行队伍中突然打出“小平您好”的横幅，成为改革开放以来中国发展的一个标志性事件。2008年4月北京奥运火炬传递时，法国巴黎的中国留学生打出“胡哥加油”的标语。2009年2月，温家宝在访问欧洲期间，欢迎温家宝的中国留学生赫然高举“我爱宝宝”的字幅。近来，备受关注的“学习粉丝团”微博亲切地喊出“习大大”。而在此之前的“习大大”、“胡哥”和“宝宝”等称谓显得随意、自然、不拘一格，正是新一代中国年轻人性格的体现，也折射出中国政治语境的深刻变化。

　　但是，中国的政治宣传没有发生本质变化，“高大全”的宣传思维依然控制着中国政治宣传。雷人抗日剧中对英雄人物的“神化处理”就是典型的例子。除此之外，对见义勇为、助人为乐人物的报道同样存在“高大全”现象，树立的新英雄形象都是在生活、工作、道德等所有方面尽善尽美。这种思维不仅在政治宣传领域存在，在当前中国新闻传播领域普遍存在。如某报报道一优秀女孩成绩优秀时，同时会强调其琴棋书画样样精通。

　　2013年4月27日，美国总统奥巴马出席白宫记者协会晚宴并发表演讲，不但公布雷人刘海照，还拿自己开涮自嘲。此前，他在复活节庆祝活动上，打篮球曾经22投2中，惨不忍睹的命中率成为奥巴马开涮的笑料，博得在场听众哄堂大笑。2008年5月，中国国家主席胡锦涛访日时在早稻田大学与日本球员福原爱和中国乒坛一姐王楠对打，中国媒体普遍报道胡锦涛“球技精湛”，“一人力战两大名将”，并以“5:3嬴得胜利”。有日本记者私下告诉笔者，大家都知道胡主席乒乓球打得相当好，但战胜专业球员显得不够真实。政治家在很多场合完全可以“示弱”，尤其在文体活动中，灵活地自嘲不但不会给自己形象减分，反而会更加人性化。