魏武观海
回顾百年画史，以徐悲鸿、蒋兆和等人为代表的以写实改造中国画的思潮，对二十世纪中国画的发展进程产生了深远影响。不过这一潮流的影响，最广泛、最深刻地反映在人物画领域，对山水和花鸟画的影响相对有限。以山水为例，写实造型与笔墨语言的融合，除在李可染的艺术实践中取得了实质性突破之外，几乎没有得到继承和发扬。有人据此认为李可染的画风是一种完成性风格。就风格本身而言，这种看法有一定道理。但应该看到，借鉴写实造型以丰富传统山水画的表现力，作为一种方向才刚刚开始，不应停止发掘。另一方面，尊重自然，探索自然的丰富性这一取向，也与元代以前山水画的追求有着内在的一致性。
作为徐蒋体系的继承者，王西京对这一体系的发挥和扬弃是具有启示意义的。
王西京少年成名，早期的连环画颇有成就。而后他的领袖人物画更是不多见的佳作。其《无产阶级革命家肖像组画》曾引起强烈反响。作品曾获轩辕杯全国书画大奖赛一等奖、金龙杯全国书画大奖赛一等奖、中国北京国际美术双年展特等奖、国际阿卡得密奖和教育文化勋章、国际贡献奖国际美术节大展金奖以及中国北京国际美术节特等奖、法国国际美术沙龙展特别奖等多种荣誉，是中国在海内外享有盛誉的艺术家。
作为中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会委员、陕西省文联副主席、陕西美术家协会主席、西安中国画院院长、西安美术家协会主席，王西京除了躬身作画，还兼任很多大学的教授，致力于传播中国画艺术，被国务院授予“国家级有突出贡献专家”，荣获“中国时代先锋人物”、“第四届中国改革十大最具影响力新锐人物”。四十多年来，他佳作数以千计，画展数以百计，为弘扬中华传统文化不遗余力。
王西京在谈《黄河，母亲河》的创作札记中这样总结道：“惟有大境界，方能包容孕育，得造物之神髓，方得永恒。在诸多因素的制约中求取和谐与自由，在矛盾与背反中寻求化解之道，在寻觅与审视中不断挑战自我，超越自我，艺术之旅在很多情况下正是这样一个永不停歇的过程。”是的，在视艺术于生命的王西京心中，永远澎湃着一条不息的母亲河，那是从他童年就烙印在心中的梦想源头，为了祖国强盛的梦境，他用画笔描绘着这个美好愿景，从没放弃。
