春潮
继承了宋画以来写实基础上的强烈抒情，是这幅巨作的又一特点。融合中西，在画布上用丙烯写意，却又国画味十足。岩石实写，流水虚写，远取其势，近取其质，有西画的写实因素，因此有非常强的体量感、空间感、光感，又意在象外，立意高远，用奔流的黄河水诗史般地讴歌民族精神，画中抒发的情感既是个体的，更是群体的，不只是当下的，同时也是和历史文脉联结在一起的。看似信手拈来，却带有强烈的抒情性。他以中国画技法为主线，巧用油画的语言，达到了中西合璧的水墨、彩墨、油画语言完美结合的全新境界，创出了一条中国画家驾驭大型山水世界中画水的新路。
山水和人文结合，写实与写意结合，造就了《黄河，母亲河》视觉冲击与心灵震撼的统一。这种形式美的张力，让人产生身临其境的感觉。这是种超越了视界的高远开阔，让你产生一种壮美的崇高感，把黄河的性格与民族精神融为了一体，把强烈的形式感转化成振奋人心的精神张力。
大真与大美在这幅画作得到了完美体现，这就是荆浩的“度物象而取其真”，王西京敏锐地抓住黄河奔腾澎湃的形与神，舍弃简单的描摹，从精神上、本质上写真了黄河的性格与气质，描绘出创作主体对母亲河那种赤子之心。在他的笔下，奔腾的黄河没有一点程式化，峡谷、山石的描绘突出了坚实、严整的体量，这是充实而辉光四射的大美，把金色大厅里奔腾的黄河画得金光灿烂，重现辉煌，画出了孟子说的充实之谓美，充实而有光辉之谓大。
与傅抱石和关山月那幅传世之作《江山如此多娇》一样，王西京的《黄河，母亲河》并不是黄河某一场景的写生，而是着意表现他心中的“黄河”——它已不再是一幅一普通的风景画，而是将他对“黄河”的认知、对中国历史的思考、对中国传统文化的领悟以及他对现实的把握，都融汇于作品之中，从而构成一种史诗般的叙事，将中国画写意的精神表现的淋漓尽致，理所当然地成为继他的《黄河揽胜》之后，又一歌颂母亲河的重量级作品。
综观王西京的重要作品，我们可以发现，大河意象的表现与探寻，在他的艺术之旅中经历了一个蓄势待发，含蓄潜隐，深化强化的曲折历程。1981年的《魏武观海》，以积墨画就岩石，沉实透亮而有体积感，循环往复的淡墨擦染，与宣纸质地虚实相生，画出怒潮澎湃、浩淼无垠的大海，气势极为宏阔壮美，或可视为大河意象的雏形。1989年的《黄河之水天上来》，写出了尺幅万里的雄劲感觉。2004年的《春潮》，又以写实性的象征手法奏响了时代的强音。到了2010年，王西京更是倾三月之力，凌跨题材、画科与材料的制约，创作了巨幅主题山水画《黄河揽胜》，令人耳目一新。如果说在大众眼里，王西京以水墨人物画为世推重，那么以黄河为主题的巨幅力作，则与他的历史人物相辉映，构成了其艺术体系的另一翼。
