[艺术] 浸大硕士生探索视艺象征（1/1）

图：修读“体验设计”的李淑雅，制作了“虾酱味”肥皂，让人用嗅觉来体验城市旅游

　　月，在禅宗是真理和实相的象征，以“指月”比拟教化的工具，手指可以指出明月的所在，但手指并不就是明月，明月才是真相的本来面目。现正举行的“指月─浸会大学视觉艺术学院硕士生毕业展”，代表着毕业学生各自在不同艺术领域中，运用各种专业知识、不同的技巧和媒介，去探索、深化及实践创作意念和个人理想。/映 泓

　　浸大视觉艺术硕士课程由三个不同专修领域，包括“艺术行政”、“体验设计”、“艺术创作及延伸媒体”组成。是次毕业展览共展出四十二名学生包括绘画、陶瓷、摄影、装置、多媒体及混合媒介等作品。综观展览作品题材，可窥见学生关注的议题和艺术取向，如部分作品关注香港城市环境，重拾旧社区记忆和集体回忆；有些作品则反思人际与家庭关系，连系私密的个人情感；有些作品挪用中国传统文化元素并加以延伸，探索更多可能性；部分作品则回应二十一世纪人们沟通的模式，运用智能手机程式进行创作等等。

　　将水墨立体呈现

　　修读“艺术创作及延伸媒体”的潘菁华，作品《融．容》，在展览内设置了一个过滤系统，将传统中国绘画的水墨，净化过滤，循环再用，并将水墨由平面转化成立体的呈现。本身主修陶瓷的她，以陶瓷制作成三个容器，把水和墨加进器皿内让墨色在水中缓缓幻化，结合陶泥塑造的一抹恍如山或立体的笔触，引发观者各种的联想。器皿内的墨水慢慢流进过滤系统，经过滤后的墨水，变回清水再返回容器内。而水墨在陶瓷器皿上留下了流动过的痕迹。

　　潘菁华的作品将传统中国绘画的笔墨，抽空了笔，让人视觉聚焦在墨与水的浓淡深浅的无穷变幻，并超越平面的视觉空间，转化成立体的抽象展现，进行了一场水墨实验。

　　岑恺怡的《人在江湖》及曹重廉的《隐写交响曲》等作品则探讨人际关系的课题。岑恺怡在展览场地内创作了一件特定环境作品，她运用展馆外的水池，将之转化为一个游泳池，在场内加设救生员椅子。岑恺怡说：“当你来到作品前，你可以选择是主动的（当救生员），被动的（当游泳者），或是作个旁观者。就如在人际关系中，你会是主角、配角或只是一位旁观者。”这个装置给人一种错觉，它是水池还是泳池？当你跳下水，又是否安全？这里有救生员的椅子，却是放置在玻璃后，救生员椅子旁的水泡，播放？当你打电话求助时却被接驳到电话录音的留言，带出一种无助感。

　　曹重廉的《隐写交响曲》，回应当下社交网络衍生的人际关系沟通方式。他的作品是一本本乐谱，乐章背后隐藏着私密的通信。曹重廉说：“Facebook是一个庞大的社交网络，人与人之间产生了多重的关系，表面看来好像很风光，但其实内里人与人的沟通和交流变得表面，我的作品尝试以另一层次将人与人之间关系显现。”他在他的朋友清单中选了一些朋友，邀请他们每人写一些秘密的讯息给他，然后传送到一个编码的系统中，并储存在一个数据库中，所有文字转化成音符，制作成乐谱。若他想知道朋友写什么讯息给他，他要经过复杂的解码过程，可能要花几天的时间才知道朋友说些什么。因此，每个乐谱其实隐藏着他与不同人之间的关系，彼此透过编码解码的程序，建立了更深层的联系。在现今的年代，有谁愿意多花时间去与身边的人沟通交流？

　　家庭关系时间囊

　　刘月宝的《记忆时间囊-逝思．拾情》及李淑雯的《1，2，_》则通过艺术重新检视自己与家人的关系。因为父亲去世后，妹妹收藏了父亲一件西装，令她深刻体会到物件是感情和回忆的载体，于是她的作品《记忆时间囊》，让人制作一件可触摸的纪念物，在离世后可留给挚爱的人。她邀请了三个不同身份的人，分别有丈夫、母亲和情人，各拣选十件物件，帮助他们做一个时间锦囊，然后转化成一本记忆的书，通过每一种物件说故事，写下留给挚爱的说话。

　　李淑雯的《1.2，_》，用录像记录了三个家庭在拍摄全家福前的动静，并以慢镜头在展场内播放。通常一家人拍全家福时，当大家由一、二数到三时，镜头便捕捉最灿烂笑容的一刻，但最真挚、最能反映家庭成员关系的时刻往往是未按下快门前的时候。李淑雯邀请了三个家庭，协助他们拍全家福，在拍摄前她会先观看他们的旧照，了解每个家庭的关系，在拍摄时让他们跟着旧照的姿势来重新拍一次，过程中，勾起他们对过去的回忆，大家在讨论和给意见，李淑雯便用录影机拍下这些情景，在展场内并以慢速度播放，成员之间的感情关系在举手投足中流露出来。李淑雯说，在拍摄别人的家庭照的过程，也同时令她反思自己的家庭关系，当中很多相似的地方。

　　“指月-视觉艺术学院硕士生毕业展”即日至八月九日在浸会大学传理视艺大楼顾明均展览厅举行。