图：《那些年，我们一起追的女孩》在香港大受欢迎
作为一个纯商业运作的电影工业，除了那些科幻、战争等大制作的类型，香港电影什么东西都拍，从犯罪、神怪、色情种种不“健康”的题材，均百无禁忌，香港电影人可以想象得出的类型片，他们都会拍。不过，当中也有例外，像欧美以至日本都很流行的校园青春片，在香港电影中就一向少见。间中，有周星驰的《逃学威龙》一类喜剧，以校园为笑料的来源。但说到底，距离真正的学校生活很远。/【文：行 光】
当赵薇的《致我们终将逝去的青春》在内地热卖，创下票房纪录的时候，多多少少让我们感到内地的类型电影，又发掘了一个香港电影人难以进入的位罝。《致》片的时间跨度虽然有十年以上，但主要的情节还是发生在某个城市的某间大学内。女主角的感情变迁，是伴随着她的校园生活而展开。通宵聊天、偷用电锅，还有那艰苦朴素的围棋社……有大学宿舍生活经验的人都会有共鸣，香港有论者说，该片让她想起当年在北京求学的生活。的确，《致》片的美工很努力地重现了上世纪八、九十年代，内地大学宿舍那种杂乱，透过那种有点亮丽过头的电视剧影像呈现出来，带着点“超现实”的味道。
《那些年》掀热潮
至于女追男、男追女的故事，内地年轻人的率性，就比香港以至台湾的青春爱情片来得更实在。只是，在没有真正的校园、青春爱情题材传统的香港，《致我们终将逝去的青春》会有多大回响，尚有待观察。
反观台湾，就一直有这个传统存在。上世纪八十年代初林清介执导一系列的校园片，《一个问题学生》、《同班同学》、《学生之爱》等等，当年引起一阵风潮。林清介在师范学校毕业，曾经做过教师，对于学校生活的认知，有？比其他电影人更贴身的体验，不过，其态度难免有点点健康过头。之后，无论是国际大师或独立导演都有触及这个题材，杨德昌以上世纪六十年代的学校生活为背景，拍出《牯岭街少年杀人事件》。而他的校友，由美国回到台湾的独立导演王正方，以同一间学校，类似的时间，拍出了《第一之约会》。连今天在两岸华语电影圈能呼风唤雨的陈国富，其导演处女作就叫做《国中女生》。
明显地，台湾观众对校园题材是有感觉的。直到二十一世纪，创下票房纪录的台湾片《那些年，我们一起追的女孩》，内容除了爱情，还是校园生活。从彰化的中学到台北的大学，所有的爱情发展都是连结？学生的生活。当然，在这部电影里，爱情的比重是远远重过校园，否则很难想象它可以在香港创下惊人的票房纪录，而不是像二十年前的《国中女生》那样，被改名做《逃学威凤》，静静地和《逃学威龙》一起双片合成一部，在影视店出租。
当然，台湾有足够多的独立校舍，以及离家上学住宿舍的共同经验，让他们有足够的空间和距离去拍校园题材，这点和美国、日本有类似的地方。大学的宿舍生活像是人生的中途站，是面对工作和社会前，有一段离开家庭，相对无拘无束的自由时间，这点正和青春片类型一贯的成长主题吻合。
影人没什么体验
不知是否因为香港电影长时间是以红裤子出身的创作人主导，他们对校园生活没有什么体验，而且一般都较早在社会工作，也早早就成长了。另一方面，香港的空间有限，无论是以往的两间大学，到今天的八间，真正和市区隔离的大学宿舍很有限，于是，那种远离家庭的宿舍生活经验其实不多。无论是拍电影的人还是看电影的观众，都对“校园”这回事感到有点陌生。像《玻璃之城》那样拍点香港大学的舍堂生活，对多数非港大旧生的观众来说，恐怕只有猎奇的感觉。而上世纪八、九十年代零星拍摄的成长题材的香港电影，由《文仔的肥皂泡》到《记得……香蕉成熟时》，更多是在“性”这个话题上打转，没有多讲校园。
更有趣的一点是，在香港拍的校园电影，最多出镜的是古色古香的香港大学，其他大学鲜有在银幕上出现。但港大的校园和市区接近，建筑也比较密集，和电影中的“校园”想象其实有段距离。或许，要在香港拍出真正有校园和青春感觉的电影，首先应该换个场景，试下中文大学这类空间更开扬、宿舍生活和闹市较远的场所拍摄。当然，如果导演有类似的宿舍生活经验更好。
写到这里，或者港式的校园青春片，最值得期待的是《狂舞派》的导演黄修平。中大艺术系出身的他，拍了这么多年接近“中学生”的青春片，也是时候升级，拍一部关于大学的电影了。
