图：Susy苦无对策，向邻居小女孩Gloria（郭静雯饰）求助
英国向来盛产引人入胜的悬疑惊悚小说、电影和舞台剧，最知名的当然是福尔摩斯的侦探小说和希治阁的电影，这些作品之所以引人入胜，在于创作人善于讲故事，包括写到一些能捉紧（甚至捉弄）读者观众心理的剧情和设下精妙的布局、处境。香港话剧团製作的《盲女惊魂》，原作者Frederick Knott曾编过希治阁执导的《电话情杀案》，在翻译及导演陈敢权的处理下，《盲女》仍延续到希治阁式的惊心动魄。
盲女Susy斗智斗力
该剧描述盲女主角Susy（黄慧慈饰）的丈夫Sam（王维饰）在机场帮一个陌生人保管一个洋娃娃，当这个内藏毒品的洋娃娃放进这对夫妇的家中后，三名誓要夺回毒品的歹徒便走到Susy的家，趁Sam上班向盲女骗说自己是Sam的同事。对歹徒猜疑的Susy把洋娃娃藏起，并凭个人的智慧与盲人的触感，跟三名歹徒斗智斗力。
对现今看惯《警讯》的香港观众来说，《盲女》有不少欠仔细或不合情理得碍眼的角色、情节处理，如Sam胡乱帮人带洋娃娃、Susy遇到有陌生人自称是Sam的同事却不致电给丈夫求证、歹徒们不够?紧地向Susy骗说洋娃娃的重要性、Susy只想?如何藏起洋娃娃却对洋娃娃缺乏好奇心等编排。是什么因素令剧情有缺陷与不足的《盲女惊魂》成为有电影导演（Terence Young）肯改编、受很多观众赞赏（包括笔者）的好戏？答案就是编剧靠某些精巧的角色塑造与场面设计，准确地掌控观众的观剧心理。
Susy在多场戏中要独力跟三个视力正常的男歹徒周旋，普遍有锄强扶弱之心的观众自然站在盲女一方，追看她如何以弱胜强地脱离险境。Susy的邻居Gloria（郭静雯饰）于部分戏份帮助Susy应付歹徒，观众也会因Gloria的形象是个戴眼镜和扎孖辫的可爱女学生，便乐意支持她，同时对Gloria肯尽心尽力实践Susy的妙计，产生很大的好感。这跟编剧把忙于工作及被歹徒指有外遇的Sam呈现得面目模糊，构成一个女强男坏弱的处境对比，令观众获得一种与现实生活不一样的戏剧性。
黄慧慈演技传神
剧首三名歹徒在Susy的家中潜伏，他们靠忍?不出声瞒过在家但看不见任何东西的Susy，当然观众会对Susy不锁好家门让歹徒们随意入屋，感到大惑不解（后来又有一些Susy准许歹徒入家门，令歹徒不用躲藏的新戏），但这潜伏戏确使观众感到惊险得过瘾，因只要盲女一发现三歹徒，整齣戏便难以演下去；剧中Susy误以为骗徒Mike（陈娇饰）是好人，对他说：“Roat先生（邱廷辉饰）、Croker探长（林泽群饰）不是好人。”怎料Susy刚提及的“不是好人”原来正在屋内，观众无法不替这话说出后的后果抹一把汗；三歹徒经内闹厮杀后，倖存的Roat兽性大发要杀掉Susy，Susy忽然机警地袭击Roat双眼令他暂时失明，编导随即炮製了一个堪称经典的惊悚场面，就是突然关掉Susy家中所有灯光约两分钟，让女主角和大反派可作更激烈的打斗，并让观众具体地感受到在失明时还要打斗的极度恐慌，当中不时传来二人的惨叫声、傢具或物品遭碰撞推翻的混乱声，最令人犹有馀悸的，是几下划破漆黑的枪火及震耳欲聋的枪声。
可惜《盲女》其他戏份却予笔者杂乱和有冷场之感，上半场那些歹徒不在Susy家的戏尤其不好看，纵使导演已把戏的节奏处理得尽量紧?，也无补于事。笔者会想：三歹徒既然那么重视洋娃娃中的毒品，他们理应想出各种藉口设法留在Susy家中，甚至可在戏的中尾段开始对失明的Susy进行迫供虐待，而非不知什么理由离开Susy的家一段短时间（除了第一场戏外，各场戏均发生在同一日的约三小时内）后，又无端端折返Susy的家。剧末警察入屋控制失控的局面，似乎是Gloria离开Susy家的一段短时间内报警，但为何不直接在Susy的家报警？似乎是个永远无答案的悬念。
黄慧慈演的Susy由始到终都似真实的盲人，她是撑开双眼来演出，观众从其目光、眼神不受眼前的任何人与物影响，确信这角色眼中只有漆黑，纯靠手、耳或其他身体触感避开将要碰到的东西，多次因看不到而绊倒的戏亦演得很真实。比起某些演员在《盲女》剧本局限下发挥不到角色的特质，邱廷辉就能忘我地把Roat的兽性爆发出来，观众一看到他便胆战心惊，这种演技跟演得像可爱的动漫小女孩（Gloria）的郭静雯一样，均见演员懂得将角色的特质变成强烈的视觉效果，使观众留下难忘印象。
（图片由香港话剧团提供）