图：李云迪与柏林爱乐乐团灌录的贝多芬钢琴协奏曲《皇帝》
唱片：宁峰的苏格兰幻想曲
出版日期：二○一四年三月
唱片公司：Hybrid
Daisy说：听说“宁峰”这名字，因为早几年一位爱乐好友的推荐。她和宁峰是同乡，某次在四川音乐学院听了宁峰的音乐会，觉得这“八○后”男孩子拉起琴来一副严肃认真的样子，很可爱。
用“可爱”来形容一位小提琴家并无不妥，虽然他微胖的身形并不能助他走到小提琴明星的路上去。罢，并不是所有演奏家都渴望成名的，或者说，不是一夜间登上娱乐版头条的那种成名。
差不多三年前，我和宁峰有过一场交谈，聊的是他那次和香港管弦乐团合作的帕格尼尼小提琴协奏曲。他将那首极尽炫技之能事的曲子形容为放烟花，劈哩啪啦绚烂一场，转眼就消失，并不如贝多芬和柴可夫斯基等人作品来得深刻。今年三月，他与柏林德意志交响乐团和华裔指挥家杨洋合作灌录柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲，以及布鲁赫的《苏格兰幻想曲》，或也看出他对“深刻”作品的偏爱，虽然他当年正是因为得到帕格尼尼小提琴比赛金奖而扬名。
柴小协这样的古典名曲，Daisy听过无数遍了，包括老一辈奥伊斯特拉赫（这位俄罗斯人也是宁峰本人喜欢的小提琴家）与罗伊斯特拉文斯基、海菲兹与巴比洛尼等，以及年轻些的慕达与郑明勛、列宾与Emmanuel Krivine等版本。这些版本尽管长短不一，断句和轻重缓急也不尽相同，可无一例外共有一项特徵：气场强大。当你面对老柴的曲子时，最不能不在乎的就是气场。偏偏，宁峰和杨洋版本的柴小协正是在“气场”这层面略逊一筹。宁峰技巧不俗，乐团亦在水准之上，只是Daisy从头听到尾，都没能听出让人血脉贲张的感觉。而这感觉，恰是老柴曲目的灵魂。
还好，同张唱片中的布鲁赫《苏格兰幻想曲》可圈可点。这位德国作曲家在一八八○年前后创作此曲时，掺入了苏格兰民歌的元素，以致第一乐章哀怨动人让人想起高地（Highland）古堡和飘忽不定的阴云。而且不论第一抑或第三乐章都有大段小提琴独奏，颇考验演奏者技巧以及与乐队合作的默契。从这点上看，宁峰的小提琴与乐队以及竖琴乐手的合作称得上亲密感人。
唱片：李云迪的皇帝协奏曲
出版日期：二○一四年
唱片公司：DG
Tony说：Daisy说过宁峰，那我来谈谈中国另一位“八○后”，弹钢琴的李云迪。李云迪比宁峰小一岁，一九八二年出生在重庆，算起来和宁峰也是半个老乡。李云迪称得上是积极响应了张爱玲那句“出名要趁早”，十八岁参加萧邦国际钢琴比赛，夺得空缺十年的金奖，也成为萧赛歷史上最年轻的金奖得主。我仍记得小时候练琴常被妈妈“提醒”，你看，那个电视上长头髮的哥哥是怎么弹的，你也学?点儿。
据说王羽佳当年也这样“被比较”过，当然，现在她的技巧绝对不逊于郎朗和李云迪，而我仍然停留在苦练萧邦练习曲而不得法的低境界里难以脱身。
后来，李云迪剪掉了他半长的头髮，减了肥，把五官弄得越来越精緻（他每一张丢在微博上的自拍都能引来粉丝一阵欢呼），却许久不练琴了吧，至少听起来是这样。你听他新近与柏林爱乐乐团和哈丁（Daniel Harding）合作的贝多芬第三钢琴协奏曲《皇帝》，通篇尽是硬伤，比如和弦不扎实啊，轻音浮皮潦草啊，快速跑动音阶显得吃力啊等等。
这些，对于任何一个以钢琴为毕生职业和追求的演奏家来说，都是不可容忍的。他两年前签回DG后一直主攻贝多芬，比如上一张贝多芬奏鸣曲（同样不尽如人意）和这次的钢协。我曾经问过他如何理解贝多芬，他给我的答案也不过是我们常在音乐教材上见过的经典，丰富和广泛之类的形容词，就像他常常把萧邦的“浪漫”和“爱国”挂在嘴边一样。其实，你无法期待一位经常玩自拍还一定要将自拍照传上微博的钢琴家弹贝多芬的，就像你不能期待一位闭门不出的宅男写出“接地气”的小说一样。
现在，我妈再也不提醒我那个长头髮哥哥弹得多好多好了，却不时问我一句：喂，“找力宏”是怎么回事儿啊？而我呢，想找的却是当年那个半长头髮弹萧邦眯起眼睛的男孩子。