图：女强男弱现象，是社会上许多男女相处的写照
Tomoto製作，徐兆康、温诗燕、黄家麟导演的编作剧《成人礼》，由三男三女演员合力创作一个关于男人与女人在生活态度上产生分歧的故事。六位穿?行政人员服装的演员没有角色名称，分为男方与女方，在剧场上抒发出对事业、理想和感情的一些心声。
场面设计 颇有心思
《成人礼》于宣传上表明故事是关于三十岁的中女遇上二十出头的小伙子，男方跟女方初出场便见差异。第一场戏中的男人扮小丑表演一人抛三球，纯熟的抛球技巧，令观众觉得这男人是个有童心和认真实践理想的人，而第二场戏安排三个男角色收集观众写下的梦想，接?跟观众玩做动作猜梦想游戏，虽未能清楚看到创作人要表达什么，但他们齐延续了第一场戏活现的童心，也像小丑般玩得投入、认真。
第三场戏出场的是一名女上司，她刚进演区即不屑那个装满梦想纸条的箱子，跟?针对新一代下属在工作小事上的愚蠢作诸多批评，一个“成熟稳重的事业型女性”便活现在观众眼前。有趣的是，这职场女人跟另外两个女人在紧接的一段戏中，竟分别被三个有童心的小伙子吸引，继而彼此相爱，原来女强人下班后，其实是爱听男孩子唱情歌、读情信和谈动漫事物的体贴女子，跟贪玩得来其实处事认真的男士，只有真我时间多或少的分别，可见导演和演员能把两性处于不同年纪的特质演绎得准确细緻。
接下来的戏描述男女双方已拍拖一段时间，可惜年纪愈大彼此的分歧也愈大，女方觉得随波逐流、日日如是的生活无问题，直斥男友追求梦想理想是不切实际，并忽略男友为储钱买楼已付出最大的努力，而男方则埋怨女友轻易放弃自己的理想，说出“女人买一个袋贵过男人去一次旅行”、“找完整的自己”等连串写得精警的反驳话。
这段男女分歧戏在场面设计上充满心思，例如男方想转一份自己喜欢做的工作，女方却讲大量烦厌的说话反对他，令三位男演员要接力用身体在象徵规范生活的椅子阵中，如虫般边爬边对女方作向现实低头的回应，令人联想到卡夫卡名著《变形记》中那位由人变成虫的男主角同样身不由己的痛苦。至于“三位男演员接力”的安排，则看来代表剧中的女强男弱现象是社会上许多男女相处的写照，并非个别例子。
女强男弱 社会写照
另一场精彩的戏，是安排三男三女各据战场（演区）一方，然后双方争吵起来，如女方骂男方：“你不成熟！”男方就反骂女方：“你很自私！”每次的骂声都誓要掩盖对方的声浪，可见六位演员爆发出巨大的能量与心力。随?声浪大得愈来愈难忍受，男女双方便拿?看似武器的椅子愈走愈近，产生的效果竟有点像两派黑帮对峙、讲数。观众目睹如此情景，会觉得双方都迫对方屈服于自己之下，没有聆听对方的心声及体现出爱与包容，三男三女均当局者迷。
若《成人礼》有机会重演，首要改善的是剧中的性别定型问题。既然有三对男女演员可用，根本不用全部都是“成熟、霸道和贪钱的港女”与“孩子气、有梦想却无能为力的港男”，皆因这种性别定型在现今社会和近年的港产片中有太多例子，为何不可拨一对男女、一条剧情线来呈现男强女弱的状况？甚至安排一对男女过?近乎男女平等的和谐生活？剧中有一场性别定型得最严重的戏理应删掉，该场戏是一个?型（女性化）男教练教三个女人跳健康舞，这种在港产片不时出现的笑料令笔者觉得很有问题：为何喜欢跳健康舞的一定是女人而不可以是男人？为什么一定要以?型男教练的形象来框限或取笑男同性恋者？
三对男女于剧末剖白十年前的自己是怎样，会否对十年前所做的事感到后悔？男方有人带出“当日够胆去想，够胆去做，才有今时今日的你。”及“十年前的自己很任性，希望今天能如实了解这个世界，诚实面对自己。”等值得观众深思的肺腑之言；女方则有人带出“为何当初不实践这个决定？”及“十年前怕别人如何看自己，放弃做喜欢的事。”等已非当局者的后悔之言。可能基于《成人礼》的台词是演员自己写的，男演员演绎这场戏的台词时均流露出真挚的情感，而女演员的自责情绪、神情和哭声亦见发自内心。
