清唱或乐伴各具特色

　　那麽灵歌与福音歌听上去又有哪些明显的区别呢？首先，福音歌的歌词是主观而有激励性质的，内容范围很开阔――有皈依、渴望和拯救等等。而灵歌的歌词大多是用来描述《圣经》中的故事或者人物，特别是“四福音书”和《旧约圣经》中的内容。其次，福音歌大多有器乐伴奏，而灵歌大多是清唱。再者，从结构上讲，福音歌更加复杂，而灵歌更多的是重复一段旋律，最多有两三种变化。福音歌常常使用降三音和降七音，这与布鲁斯（R&B）有直接的关连，但是灵歌却不常有“带腔”的感觉（英语为“bent pitches”或“flexible tones”）。最後，在歌曲传播方面，灵歌主要是口口相传，所以独立性和局限性更强，而福音歌则率先有了印刷、录音和市场意识，因此与其他音乐种类如布鲁斯、爵士甚至後来的嘻哈音乐交流更为密切了。拿以上这些特点与阿黛尔所擅长的曲目比较，“灵歌”与她是没有多大联系的，反而部分曲目与福音歌稍微有点类似。

　　灵魂乐世俗流行味浓

　　其实，就今天阿黛尔所演唱的曲目来看，不应称为“灵歌”，而更应称为灵魂乐（Soul）。所谓的灵魂乐又是什麽样一个概念呢？它最早起源於上世纪五十年代，结合了开始提到的福音音乐与布鲁斯两者，再加以一定的变化，是一种在美国近现代环境下发展而来的综合音乐产物，它与早期的灵歌（Spiritual）并无太大联系。灵魂乐的特点就是极强的“世俗味”、“流行味”，这也是它与早期灵歌及福音歌的最大区别所在，我们可以灵魂乐开创者雷．查尔斯（Ray Charles）的传记影片《雷》中深切领略到这一点。此外，非常引人注目的节奏，通过拍手和许多身体动作所凸现的即兴感，也是灵魂乐的特色。如果说它保留了一定的灵歌及福音歌的元素，上述的“呼喊和回应”手法（特别是独唱者和合唱团之间的）算是一个。其实，灵魂乐的分类也远比我们想像中复杂，不同的地域（比如孟菲斯和芝加哥）的灵魂乐，听起来会完全不同。就拿阿黛尔来说吧，她融入了许多流行的元素，在西方被称为“Blue-Eyed Soul”，字面意思就是“蓝眼灵魂乐”，特指白人歌唱家演唱“节奏布鲁斯”（R&B）与灵魂乐的混合品，这种风格还是在上世纪六十年代中期发端的，代表 公司是Stax和Motow两家。其实，灵魂乐已经处於传统爵士音乐的边缘，而福音歌和早期灵歌中与宗教信仰密切相关的歌词与唱法我们已经很难在阿黛尔等人的演唱中听到了。