毕竟，对于部分腰包鼓起来的中国人来说，大厅两、三万欧元的基本场租费并非高不可及。更何况，若以炒作为目的，相较于在国内接受培训或包装，登上金色大厅舞台“镀金”的性价比要更高。
于是，就有了专业演员自费或拉赞助登台献艺，有了音乐团体筹款前来亮相，有了业余音乐爱好者甚至是度假的学生、旅游的老人凑钱登台的现状，又或是企业界人士花钱为自己或亲友圆梦的演出。
近年来，中国人对在金色大厅“露脸”的热情更加高涨。据统计，今年1月至8月中旬，国内各类团组在金色大厅共租用场地27场，至少有133个院校和团体参加了在这里举办的各类音乐会和演出。
与此相对的是，金色大厅的中国音乐会上座率普遍不高，部分观众对待演出的态度也随便许多。记者曾亲历过一台这样的演出：台上的演员闭目昂首、自我陶醉；台下的观众进进出出、交头接耳，演出中还不时夹杂着孩子的嬉闹和手机 铃声。
有些演出则更像演员们的自娱自乐：一场上座率不错的演出，台上正唱着，台下观众却忽然少了一片，原来这是下一个节目的“演员”去候场。大家“你刚唱罢我登场”，互为观众与演员，让在场的奥地利观众目瞪口呆。
每年年初到春节前后，这种“奇景”更为常见。大量的中国音乐团体到金色大厅演出“新年音乐会”，金色大厅“生意兴隆”，前两年还出现过一天之内有两场“中国新年音乐会”的“盛况”。
其实，作为中国文化走出去的一种形式，中国人渴望登上金色大厅舞台无可厚非。但不实的宣传和炒作却在某种程度上将文化走出去引向了别处。于是，有人出来“镀金”，有人则看到了商机。
与维也纳的其他许多音乐厅一样，金色大厅也只是一个按照商业模式运行的演出场所。开门做生意，来的都是客。对金色大厅来说，只要肯掏钱，一切都好说。
客观地说，金色大厅的舞台上不乏真正的音乐艺术家，但登上这座舞台的却不都是音乐艺术家。
