“泥版壁画”面世 探索文保新方式

　　大公网8月28日讯（记者杨奇霖、杨杰英）古代壁画留存遍布山西全省，数量冠居全国。山西壁画与敦煌的石窟壁画、陕西的唐代墓葬壁画呈“三足鼎立”之势，是中国壁画艺术极其重要的表现形式。以古壁画为题的各类艺术衍生品，历来是众人热衷的题材。“以摄影、刺绣、丝织、布艺等形式呈现出来的艺术品或多或少会缺乏古壁画的那种韵味，而我们新研制出来的‘泥版壁画’可以最大程度的还原古壁画的质感。”8月27日，潜心研究二十年泥版复原壁画工艺的李冰接受大公网记者采访时表示，如今，“泥版画”成为修复、传承山西古代壁画新的艺术载体。

李冰接受记者采访（大公网记者杨杰英摄）

　　43岁的李冰是山西运城人，这片土地拥有着堪称“东方瑰宝”的芮城永乐宫、稷山青龙寺壁画等知名古代壁画。李冰从小就经常能在废弃的房屋墙上看到各种壁画，后来少年时期在运城美术学校学习，跟着老师去写生时，看到原本精美的壁画残破不堪，在为之惋惜的同时，亦萌生了“留住消逝的艺术，复原古代壁画”的念头，此后“复原古代壁画”便成了他的梦想。

　　“被撕裂的壁画”

　　李冰介绍，记得那次，是运城美术学校的老师带着他们去位于芮城永乐宫参观。总面积达960平方米的永乐宫壁画满布在四座大殿内。当看到《朝元图》中群仙朝谒元始天尊的情景时所受到的那种感染力，至今都让李冰记忆犹新。全图近300个神仙朝着同一个方向行进，形成一道朝圣的洪流。这是李冰第一次被巨大的栩栩如生的壁画震撼。

一位观众正在触摸感受泥版壁画（大公网记者杨杰英摄）

　　不久之后，老师又带他们去因保存有汉武帝《秋风辞》碑而得名的“国保单位”万荣县秋风楼写生，在那附近有一处废弃民居，李冰看到破败不堪的民居墙上却保存有精美的壁画。

　　“纵横交错的墙缝撕扯着壁画，墙缝间插着一个木撅子，拴着头牛。难以想象当时的那种心痛。”看着被撕裂的壁画，李冰很是揪心。他蹲下身，想轻轻托住一小块即将脱落的墙皮往墙上贴。可他一松手，墙皮掉落在地上。后来，他担心这块墙皮被牛踩碎，就将其带回了家。一小块带画的墙皮，给了李冰墙皮上画画儿的灵感。

　　“原汁原味”的古壁画

　　此后20年的时间里，李冰经过无数次试验，终于研究出一种被他称之为“泥版壁画”的方法，最大程度地还原古壁画。即把泥和干草混合做成泥板，上面再覆一层珂罗版的壁画复制品。但制作“泥版画”，材质、配比、温度、画面清晰度、色彩还原度、粘附牢固度，都很讲究。首先要寻找适合泥版画的土。“最好是那种陈年老土。”为此，李冰专门去乡村找老砖窑，或废弃的泥坯房取土。他称这种土为“炼土”——火炼过的土。炼土要经过分拣、筛选，然后捣碎。

　　其后是选择和泥的水。“最好是老茅屋顶上淌下的发黑的雨水，或者是用陈年麦垛的麦秸泡过、在阳光下晒过数日的水。这种水的特点是呈自然的茶褐色，永不沉淀。”最后再炼泥，泥炼好了，再往上覆一层珂罗版的壁画复制品，压紧，干透，一块泥版画就算成功。

　　“其实和泥的材料和工序都是我们古人传统的方法，而珂罗版印刷技术也是一种传统工艺，这种印刷方式最大的特点在于“无网点”，在绘画、碑帖、书法作品的印刷上几可乱真。被称为逼真度最高的古画印刷术。两者结合在一起，就可以最大程度上的还原古代壁画的那种质感。”李冰介绍，在当今高科技时代，珂罗版印刷因其成本高、产量低而鲜有人使用。

　　探索文物保护新方式

李冰研发的“泥版壁画”（大公网记者杨杰英摄）

　　在李冰的第一块“泥版壁画”制作出来后，一位朋友看到便如获至宝，因其正好需要几幅大型壁画，找画师画，每幅收费在10万元以上，质感一般。后来，李冰建议其以泥版画工艺，效果极好，且成本大大降低。

　　“后来，陆续有朋友来找我预定泥版壁画，古代壁画代表着山西厚重的历史文化，泥版画复制壁画尺寸可大可小，当纪念品带回家，或者送人都是是非常有意义的。比如想要一套完整的《永乐宫》壁画，我都能复制在墙皮上，且长期存放不失它的本真。”

　　以泥板复制古壁画在山西乃至全国少见，李冰告诉记者，他希望充分发挥该项技术的价值，甚至可以为文物保护单位提供一些方便，“古壁画都是非常脆弱的，受光线及温度、湿度的影响，很多都不敢对外开放。其实我们可以将其以泥版复制的方式展示，这样一来，既可更好地保护文物，又可让大家欣赏到古壁画的韵味。”