明代圆雕白玉犬\李英豪

　　明代李迪擅长画犬，但存世作品少，现今知其画风者寥寥。记得明代高启曾题李迪画犬图四句诗：“猧儿（指小狗）偏吠客，花下卧晴莎（指莎草）。莫出东原猎，春来兔乳多。”可见明代养狗很普遍，而且除了家犬外，亦有小猎犬。

　　玉圆雕中，也琢猎犬，大多身长脚长，嘴尖长耳大，收腹捲尾，整体十分流线型，显示出灵活跑速快，可说与李迪笔下小猎犬异曲仝工。就是明代时琢製的白玉小猎犬（卧姿，长约十二公分），线条简洁明快，和当时北方的“粗大明”玉雕迥异。虽然略带玉皮，但玉质温润坚结，白如截肪；风格也近宋代玉圆雕的秀雅隽美，应属不少古玉收藏家觊觎的对象。反而着重名气的一些明代白玉器（如万历年间著名玉工陆子刚刻的玉牌），则多贋品和近代仿作。况且玉质“开门见山”，不会像那类人工染至五颜六色（假色沁）的“伪古”般造假。

　　远自殷商时期，已雕琢玉犬，但并非立体圆雕，而是板状体。例如殷墟妇好墓出土的玉犬（长仅五点七公分），作伏卧回首状，身饰云纹，头饰鳞纹，形状虽是狗，但却属“奇蹄”足；嘴钻小孔，应是作为佩饰用。西周至战国时代的玉犬，仍为板状体和作卧状居多。直到唐代，才稍多立体圆雕玉犬；但现今却很难遇见。坊间有些所谓“古玉犬”，乃晚清至民国期间以“新提油法”提色，是用乌木屑煨之，使玉石变黑，讹称为“水银沁黑玉犬”骗人。

　　现今作伪者皆急功近利，要节省时间，减轻成本，极少会精雕细琢，只求效率，甚至不惜大量复製。正如清代乾隆时期著名琢玉专家姚宗仁所指出：“既以欲速，而不能待人之亟购者，又以欲速而毋容待，则与圬者圬墙，又何以殊哉？”古人琢玉，不求其速，力求“慢工出细货”，不屑粗製滥造。