作品也是生命/耶 生

　　著名日本漫画《浪客剑心》的作者和月伸宏，因为藏有儿童色情光碟被捕，震撼漫画界。

　　这套于一九九四至一九九九年连载的《浪客剑心》，刚刚在三个月前推出续篇“北海道篇”。作者被捕，连载当然暂停，这个容易理解。但之后影响之大，却超越想像。比如说，有电视台原本正在重播《浪客剑心》的动画，要立即停播；又有另一家电视台原定播放《浪客剑心》的真人版电影，都因为作者的丑闻而要改播其他电影。

　　怎么整个日本社会都在惩罚一套漫画和它的周边产品？

　　有熟悉日本的朋友跟我说，相信很快，《浪客剑心》的所有相关产品，都会绝迹市场，就彷彿世上从来没有过这样一套作品一样。

　　姑勿论朋友的说法是否成真，但停播相关动画和电影，已经见到日本人将会循这个方向处理。

　　由于作者犯事，出版社唯恐销量急跌，煞停之后所有计划，是可以理解。但对于之前的作品，是否应该枪毙，是否应该抹煞它曾经的存在？

　　关于作者与作品的关系，我一向支持一种说法：从作品面世的一刻，就像婴儿离开母亲一样，已经是一个独立的生命。这个生命活得有多精彩，当视乎作品跟读者能否好好相处。而《浪客剑心》在读者心目中，一直是经典作品；吸引读者的，从来不是作者本人，而是内里的人物、情节─虽然这都是作者的创作。或许大家对《浪客剑心》的故事不太了解，故我举一个大家会明白的例子：《神鵰侠侣》中，杨过苦等十六年，跳下绝情谷之后，终于与小龙女重逢了。掩卷之后，你会赞嘆作者金庸写出一段出色的情节，但当二人重逢的一剎那，字里行间，你会想起作者吗？在那一刻，感动你的，是杨过小龙女，还是金庸？

　　和月伸宏除了《浪客剑心》，还有其他作品，如《西漠枪火》、《武装鍊金》，都得不到读者的喜爱。如果作者就是作品，为什么它们的受欢迎程度会差天共地？

　　好作品就是好作品，岁月已经证明了《浪客剑心》的成功，不应因为作者有不为人接受的一面，而予以否定。