从《猫侍》看日本猫片嬗变

　　图：《猫侍：萌主现身》讲一人一猫的故事

　　今年香港电影金像奖大赢家《踏血寻梅》的facebook帐户运作多月，发放各种题材的宣传post，其中最多人关注、反应最好的post，竟然不是关于那几位影帝、影后以及最佳男、女配角，而是戏中兇手邻居养的小猫阿B，真名为小花的猫演员。牠的like数是整个帐户平均like数的十倍，可见“猫星人”受欢迎的程度。在这样的背景下，日本片《猫侍：萌主现身》快将上映，是否可算是一个时代的反映？

　　《猫侍：萌主现身》的日片原名是《?侍 南?岛?行?》，意思是“南岛行”。这部片源自二○一三年当地首播的电视剧《猫侍》，内容讲江户时代的浪人剑客斑目久太郎与白猫玉之丞的故事。本来被派去刺杀玉之丞的久太郎，反而成为玉之丞的猫奴，一人一猫的故事就从此展开。

　　这个系列同时开拍电视剧和电影，今次这齣《猫侍：萌主现身》虽然译名有“现身”的字样，但已是该系列的第二部电影作品。电影的故事讲久太郎终日与玉之丞浑浑噩噩，其外母看不过眼，推荐久太郎应徵四国的剑术指导，一人一猫在路上千辛万苦，更遇上神秘的忍者袭击，结果流落到南国小岛。玉之丞被土著掳走后升呢成为神?猫仙，更遇上型英帅的黑猫王子……

　　三种类型

　　说起来，日本电影人可能是全世界最喜欢拍猫的电影人，翻查日本电影的片目，一百多年来，片名中有猫字的作品超过二百部，减去那些用角色中猫字花名起片名的，实际上有猫出现的电影都有过百部。

　　在默片年代，猫是以妖怪的身份在日本电影中登场，几乎日本古代曾经发生过的猫妖传说，全部被搬演一次，这些猫故事往往是和人类的争权夺利连在一起，“化猫”（猫妖）并不是为死去的主人报仇。当然，日本传统乐器三味线以猫皮做材料，也让怪猫传说多了一个切入点。这些猫故事其实是鬼怪故事的变形，一点也谈不上“萌”，虽然人在这类电影之中，肯定不算是猫的主人，也许算是另类猫奴？

　　进入现代社会背景的日本猫电影，以《我是猫》为代表，用猫的视点来看人类世界。小说家夏目漱石的处女作《我是猫》先后在上世纪三十和七十年代两次被搬上银幕，加上作者在日本的超高知名度（曾是一千日圆纸币上的头像主人），都让这部以猫作第一人称著述的小说，深受欢迎。正因为以猫做第一人称，在电影中的“我”也就是猫，变得不那么重要，反而是摄影机的视点代替了猫。至于像《有猫出租》那种以猫作为戏中人与人之间沟通桥樑的作品，又是另一种风格，猫更多是以作为“模特”存在，不一定需要“表演”。第三类猫电影，则像二十世纪八十年代的《子猫物语》那样，完全是以猫的视点出发，用拟人法代入动物的世界，卖猫狗可爱的一面。这种电影在八十年代大收旺场，像《子猫物语》就是当年的票房冠军。

　　现代猫奴

　　说回《猫侍》，其实它可以说是第一和第二类猫片的混合，故事背景的江户时代，以至被人视为猫妖的玉之丞，都有早期“化猫”电影的味道，但主角和猫的互动，那种一切以猫主子为中心的行为模式，则是很现代的。对我来说，这个系列的电影有趣的地方，还是猫奴心态演绎出来的笑话，多过作为“主角”的玉之丞。

　　老实说，在网络年代，各种可爱家猫（如喜欢挤入箱子的maru）、亲人的街猫，以至百猫奔腾的场面，随时可见，我们知道正常情况下猫和人的互动会是怎么一回事。相比起来，《猫侍》中的玉之丞却多少显得呆板，而牠经常被久太郎抱?，更是没有性格……多少让对白猫不过电的笔者觉得不是味道。或许，如何让你的猫主角显得自然，是任何在网络猫片氾滥年代想拍猫电影／电视的创作人需要思考的问题。