看舞台剧，我们何曾为过一台布景而鼓掌，然而在粤剧《再世红梅记》公演之时，观众见布景乍然一转，场景已换，移山挪石，换樑易柱，空间幻变，竟在顷刻，当下惊喜嘆绝，两度喝采。
剧作家唐涤生于撰写此剧时，每一幕布景如何摆置，都说明得十分详细，文句典丽，眼前彷彿如诗如画。第一场是“此时开幕为黄昏，转月上梢头，时为立尽冬初，梅花试放，柳絮飞绵，强烈地刻画出江南景色。”第三场是“此为贾似道相府之厅堂，以往粤班之厅堂，多是五彩缤纷，庸俗不堪，故此作者特设此景草图，欲一洗既往尘俗之气，正面横大牌匾黑漆金字，上写‘百僚是式’四字，下为古雅之画屏，两旁俱伴以柱灯。”
《再》写于一九五九年，今时布景，是把翰墨化为立体视觉，化虚拟为实景，乃能情景交融。多情才子邂逅相门小妾则桥畔柳丝，厉鬼魂飘则书斋荒冷，富气肃穆乃宰相半闲堂；空间布局，层次井然，细节丰富，幽情雅意，瀰漫台上，幔幕轻启已把观众带入剧中。
其中最出人意表，又最凸显设计心思者有两场，一是“脱阱救裴”，一是“登坛鬼辩”，这两场相连紧扣，主角躲避鹰犬追杀，逃出书斋，穿越庭园，窜进府堂，形势危急，间不容髮。
