图：《诬网》被视为竞逐最佳外语片的大热
丹麦片《诬网》（The Hunt），由汤玛士温德堡（Thomas Vinterberg）执导，曾在香港上画，早已推出了有中文字幕的DVD。故事讲述乡村男教师Lucas，正值家庭及事业的低潮，妻子离他而去，并带走儿子，他和前妻关系恶劣，正跟她争夺抚养权。事业上，他任教的中学关闭，要屈就到幼稚园任教。Lucas被好友的六岁女儿“暗恋”，小女孩求爱不遂，竟诬告被他非礼。幼稚园及差不多整条村的人，对指控深信不疑，连幼稚园其他学生，都在大人的唆摆下，绘影绘声指曾被Lucas侵犯，令他众叛亲离，被全村孤立。
《诬网》可能是五部候选影片中，情节上最易估计的一部。男性被诬陷性罪行，跳进黄河也洗不清，而小村内人际关系密切，平时笑哈哈，但一出事便永不翻身，是欧美影片间中出现的情节。近年跳出老家丹麦，既拍法国片，做过《铁金刚》奸角，继而成为新一代羔羊医生（Hannibal Lecter）的麦斯米基辛（Mads Mikkelsen），担起了Lucas这角色，亦是影片最大魅力所在。容易估计不一定是坏事，因为也代表易掌握、易看，拿到奖不用觉得意外。
最有胜算及无机会
《罗马浮世绘》（The Great Beauty）拿下金球奖的最佳外语片，有人觉得这个奖令影片成为奥斯卡大热，不过当你认真看过，又未必会这样认为，因为这部片可能是五部中最具“艺术片”的气味或腥味。故事以作家Jep做中心，他刚过六十五岁生日，虽然名成利就，却感到空虚。事缘他四十年前以一部小说震撼文坛，之后却再写不出第二部小说；但他的文笔威力不退，为杂誌写专题、做访问，非但足够餬口，还令他能过豪华生活，晋身上流社会，夜夜笙歌，美女投怀送抱，于是更难写第二部小说。生日过后，他经歷了一连串的人和事，将他推向“大美”的境界，令他重拾创作力。
这部片是很难作简介的，要不太过概括，要不太过仔细逐个部分描述。或者说影片是二十一世纪的《露滴牡丹开》（La Dolce Vita）会令老影迷心中有个谱。香港片商的译名，似乎较认同费里尼（Federico Fellini）《罗马风情画》（Fellini Roma）的影响较大。Jep这个“一书”作家，甚有Truman Capote的影子，用Capote作比喻，使Jep的花花世界，不与美国人的认知相差太远。这种“聪明人”才看得懂的电影，在费里尼的年代，可能会较易夺得奥斯卡。影片除了本周及下周的欧洲电影节放映外，不日会再上画，或者届时再与导演保路苏云天奴（Paolo Sorrentino）前作一併详谈。
《被消失的影像》应该是五部电影中，最沉重的一部，是旅法柬埔寨导演潘礼德（Rithy Panh）对赤柬暴行最强力的控诉，成就超越了他最广为人知的《赤柬杀人机器》（S21：The Khmer Rouge Killing Machine）。这不是潘礼德第一次拍赤柬的题材，但不同的是他既把赤柬的四年暴政当成一个大图画，同时予以最私人的角度，以他及全家的亲身经歷作故事主轴。赤柬上台时他只得十一岁，父亲原为视学官，一家人本来生活美满，但赤柬决意“净化”社会，将知识分子及其家属劳改或屠杀，潘礼德在集体农庄（与集中营无异）待了四年，目睹亲人一一病死饿死操劳死。
除了少量歷史片段，潘礼德不是用演员，而是用泥胶人去将这段经歷重构。《被》片既与提名奥斯卡最佳纪录片的《杀戮重组》（The Act of Killing），探索如何以“不客观”的方法去还原歷史，影片也和《与魔共舞》（Waltz with Bashir）一脉相承，都是题材太过黑暗痛苦，要借用真人演出以外的媒介去表述。再数远一点，亦叫人联想到Todd Haynes借助芭比娃娃所拍的《The Karen Carpenter Story》。
最有胜算及无机会
以下这一部片，若然赢了，应该是最多人马后炮，说“美国人就是喜欢这种片”。比利时片《伤失的情歌》（The Broken Circle Breakdown），由菲力斯梵古宁根（Felix van Groeningen）执导，以美国乡谣作背景，去写一家三口从相识结合，到痛苦分离的故事。男主角Didier嚮往美国的Bluegrass音乐，和志同道合者组成乐队，在酒吧演唱。
他认识了性格独立的纹身师傅Elise，两人对彼此世界本来不甚了解，但Elise看过Didier的表演后，一拍即合，打得火热。不过影片不是以这些开始，而是他们在医院的儿童病房，忧心忡忡地查探女儿的病情：她患上癌症，治疗方法一个接一个的失败。当你以为“即是倒叙，这算特别吗”，真的看过就不是这样简单。过去、现在、将来，以及悲和喜，不理次序地穿插，去到最终的告别（死的不只是女儿）都有乡谣音乐相伴。
最后一部，也是笔者还未看的一部，就要用其他文字资料作简介。《命运在翻墙》（Omar）是巴勒斯坦导演汉尼阿布阿萨德（Hany Abu-Assad）自二○○五年《立见天国》（Paradise Now）后第一部巴勒斯坦影片，期间他在美国拍了何超仪有份演出的动作片《The Courier》。片名的Omar是位巴勒斯坦青年，一道高墙隔开他和女友所居住的地区，他要见女友，就要爬过高墙，每天的爬。Omar痛恨以色列的高压统治，与两名朋友策划针对以色列军人的暗杀行动。行动过后，Omar被捕，在严刑逼供下答允为以色列军队效力，找出同党。好端端被放了出来，Omar当然惹人怀疑。以色列军队常藉?小事，威逼巴勒斯坦人作内鬼，出卖同乡，Omar承受得到对友情及爱情的考验吗？
Abu-Assad不是要单纯拍出一部反以色列的电影，而是希望扭转“巴勒斯坦人即是恐怖分子”的单一视角，让世人多看一点巴勒斯坦那边的情况。不过这种观点在美国的市场不大，但自《立见天国》以来，英美的亲巴勒斯坦、反以色列舆论似乎强了一点，《立见天国》当年同获奥斯卡提名，但得不到奖，若《命运在翻墙》成功了，又是否代表翻了美国这道墙？
