新京报：江泽民的形象是怎么选择的？
朱自尊：我参考的原图是他的一张标准像，黑色眼镜框，带着腼腆的笑。另外我还发现，两只手团在一起是他的习惯动作。
由于他执政时的理念是“三个代表”重要思想，我就在手势上花心思做了点文章，有“OK”的意思，又表达了“三个代表”的意思。同时再往上勾一勾嘴角，把他谈笑风生的形象勾勒出来。
在几个领导人中，只有江泽民和胡锦涛是戴眼镜的，而江泽民的眼镜又不同于其他领导人的金丝眼镜框，他的是黑框的，镜框也比较大，我就把镜框加大加大再加大。
新京报：你画毛泽东肖像时，夸张了哪些特征？
朱自尊：我选了1966年，毛泽东身着绿军装的形象。漫画里，我刻意把他身着的绿军装画得紧巴巴的，第二颗纽扣画歪。这是尊重历史事实，当时绿军装是警卫员临时脱下来让他穿上去的。
毛泽东最大的特征是脸盘很大、痣很大，我就把他的脸和痣夸张化，让脸盘占据整个画面近1/3，跟下半身差不多大。
挥手致意是毛主席雕像最典型的动作，在雕像中他举手都举得很高，高过头顶。但1966年，他73岁了，年纪大了，手已经举不起那么高了。作画时我就把他的手缩小，这既尊重了事实，也与面部形成一种对比，会产生幽默感。
最喜欢邓小平抱黑猫白猫那一幅
新京报：每幅漫画的创作过程一般是怎样的？
朱自尊：一般先收集素材，把能搜索到的材料都看一遍，看这个人都有哪些服装、表情、五官上的肖像特点、性格特点，都说过哪些众所周知的话，然后选择相应手法来表现。
习大大这一幅是我画的最后一幅，这一幅是主题先行的。去年全国廉政漫画大赛，我创作了这幅画作为参赛作品。
新京报：这几幅领导人肖像漫画中，哪一幅花精力最大？
朱自尊：通常一幅漫画从收集素材到成画，是一星期。习大大那一幅花精力最大，前后用了10天。那一幅难度在于尺度难以把握。习大大很多照片都是笑的，但在这个漫画主题里，他必须是严肃的，但过于严肃又不可爱。
毛泽东那幅用的时间最短。这可能跟我自己在“文革”时，有过一两年画毛主席油画标准像的经历有关，我对他太熟悉了。
新京报：当时画和现在画，内心感受有什么差别？
朱自尊：这差别太大了，可以说一个是煎熬，一个是享受。
当年，身边因为画作被打成反革命、被批斗游街的朋友和例子太多，作毛主席画必须毕恭毕敬，内心颤颤巍巍、诚惶诚恐。当年那幅著名的画作《大海航行靠舵手》，军舰上炮筒的朝向和角度，都要注意不能朝向毛主席。
现在画漫画，内心相当轻松，非常愉快。我可以完全投入到作画的过程中去，享受这一种活泼、幽默的乐趣。
新京报：你最喜欢哪一幅领导人漫画？
朱自尊：都喜欢，其中最喜欢邓小平抱黑猫白猫那一幅。那一幅画从表情、构图到表现手法，整体都很成功。他手里抱着的两只猫是整幅漫画的灵魂。一只黑，一只白，一只睁眼，一只闭眼，一只耳朵竖立着，一只耷拉着，不仅令构图有对比，而且让整个画面很萌很可爱。从收到的评价来看，大家还为这两只猫赋予了更多的象征意义。
“像画普通人一样画领导人”
新京报：在中国，领导人漫画很少见，你怎么想到用漫画来表现领导人呢？
朱自尊：此前的确极少有人画领导人漫画。但我注意到2010年，温家宝总理在长沙考察企业时，有员工送了他一幅即兴创作的肖像漫画，他愉快地接受了；去年10月，一部名为《领导人是怎样炼成的》动画片，在网络上热传；今年2月，漫画新闻《习主席的时间都去哪儿了》，被纷纷点赞。
漫画界一直在搜集和关注这些信号。这对漫画界来说是一个利好消息。这些事情说明，肖像漫画这种形式，民间很欢迎，领导人也不排斥。