芒罗获二○一三年诺奖文学奖，评价二极。按普遍标准，得奖者该有几部长篇在手，芒罗专攻的却是短篇。在中国读者看来，她的短篇题材也太平凡普遍了，也就是写些细屑的女人心女人事。得奖也太会和大家的期望开玩笑了。
人们对文学的期望和评价，其实并无刚性标准。诺贝尔文学奖给谁不给谁，人各有一桿秤。给了高行健大家不服气，给了莫言也还是不服气，说中国这种成就的起码有三四千呢。其实说到底，得奖者（当然他也不会是初生之犊）不是比别人高明多少，而是他比候选名单中的其他人幸运得多。
相对于物理化学生物医学的诺奖，文学标准更弹性些。那些领域的标准是刚性的，是领先就是领先了。文学可就不同了，你说好我不认同，你说不好我才拼命力捧呢。我当过一些文学奖评委，深明评委由于经歷学识及其时心态的不同而表现出“萝蔔白菜各有所爱”，最后的结果常是互相妥协、尊重的产物。对芒罗作品的二极评价也在此情理中。何况这标准还牵涉到东西方文化的差异。国人读小说和英文世界读者有不同标准。中国人受三言二拍及传统戏曲影响，惯于从大起大落的情节和鲜明的价值判断中去体验阅读快感，不习惯从平淡中读出韵味。所以芒罗那种于无声处见震撼、于平淡中见高潮，特别是只有细嚼文字才能体验到的精緻风格，便未必很被一般国人读者认受。
