图：李艺花（右）和鲍尔在音乐会演出后于舞台上留影
定居于德国斯图加特（Stuttgart），活跃于欧洲的华裔管风琴演奏家李艺花，和斯图加特音乐学院的小号教授沃尔夫冈．鲍尔（Wolfgang Bauer），日前于被列为“中国十大大剧院”名单中的青岛大剧院音乐厅，举行了一场“两个人的交响──小号与管风琴音乐会”，将被人遗忘的管风琴和小号合奏的音乐，再带到具有德国文化传统的青岛。
香港文化中心音乐厅的管风琴启用快二十五年了，小号与管风琴合奏的形式，记忆中还未有过；至于香港邻近的广州星海音乐厅的管风琴，相信亦未有过；台北两厅院的音乐厅有没有举办过，台北的友人也说不清。似乎音乐厅中的管风琴除了独奏，和乐团合作演奏这两种形式，便没有第三种了。
齐鲁新地标青岛大剧院
其实小号与管风琴这两件乐器的配搭是“绝配”，铜管乐器具有辉煌的音色和宏大的音量，正好与称为“乐器之王”，能奏出有如乐队般丰富变化的音色及音量的管风琴形成“势均力敌”的对话。论“对话”效果，又以和高音的铜管乐器小号最为相称。为此，早于巴罗克时期便有不少小号与管风琴的作品。这些作品在教堂中演出时，小号手便站到管风琴的楼座，于管风琴键盘旁边和管风琴师一齐演奏，两件乐器的发声音源更为接近，融合效果会更好。这种现时在欧洲仍经常会听得到的演奏组合形式，只是在大中华土地上却被遗忘了。
另一方面，青岛大剧院是一座在海内外备受瞩目的演艺文化场馆，赢得“十大齐鲁文化新地标”称号，被不少人称为是世界级建筑。在既有难得一听的“绝配”音乐演出，又有高水平的现代场馆开眼界，也就有了四月底的重访青岛音乐之旅。
青岛大剧院主体建筑两大结构，东南侧的是音乐厅、会议中心和多功能厅，音乐厅的西北侧是是歌剧厅。歌剧厅座位一千六百个，音乐厅内的座位分为两层，座位距离颇阔敞。舞台上的管风琴，由德国製造，共有四千八百九十五根音管，手键盘四层，脚键盘一层，音色音栓共七十六个，外观很朴素平实，庄严肃穆，平实而不炫耀，自然地散发出一种庄严安静的气氛。
管风琴小号遗忘的绝配
李艺花生于渖阳，在渖阳音乐学院毕业后，二○○六年到了德国弗莱堡（Freiburg）音乐学院深造，并取得管风琴及羽管键琴双硕士学位。在众多名师指导下，李艺花曾获得波兰Jan Kucharski洛茨国际管风琴比赛第一名。近几年间在欧洲各地举行了不少成功的独奏音乐会，去年六月获邀回到中国来登台演出，和上海交响乐团及广州交响乐团演出了圣桑第三管风琴交响曲。同时，自去年八月开始，又与德国小号演奏家约格．贝克，在上海、武汉及郑州巡迴登台，携手举行管风琴与小号音乐会，将此绝配组合，再度介绍到中国来。
其实，李艺花在德国这几年间不时和小号手合作演出，华裔青年小号演奏家李欢伟更是长期合作的拍档。她这次在青岛的音乐会合作的拍档却是李欢伟的小号老师沃尔夫冈．鲍尔。鲍尔于一九九三年赢得闻名国际的ARD德国国际音乐比赛，得以扬名。他的小号技艺于柏林爱乐团辖下的音乐学院师从名师格罗特（K. Groth），毕业后曾担任多个著名乐团的首席小号手。
这次李艺花和鲍尔两人的演出，以在舞台上的移动式键盘演奏台，齐齐在舞台上演奏，与观众的距离拉得较接近。但小号在舞台上发声，便与管风琴的音管发声，两者音源存在?一定距离，同时，音乐厅内的残响时间亦远较欧洲圆拱穹顶的大教堂短促，那种宏大的回响效果亦显得逊色了。
二重奏独奏相间式安排
但无论如何，两人当晚携手演奏了四首小号与管风琴的乐曲，中间则插入三首李艺花的管风琴独奏，也就是说，二重奏和管风琴独奏相间演出，既能让观众欣赏得到“乐器之皇”的独奏表演，又能听到小号与管风琴“对话”的效果。
当晚音乐会以韩德尔的D大调组曲开场，鲍尔採用现代小号，与李艺花的管风琴合奏这首以五个简短乐章构成的十分钟巴罗克乐曲。首乐章小号的铿锵之音已有先声夺人效果，第三乐章结束前管风琴的一大段独奏亦率先炫耀了一下管风琴的技巧，第四乐章熟悉的辉煌旋律主题，更发挥了热身的作用。接?是巴赫脍炙人口的管风琴独奏乐曲D小调触技曲与赋格曲，各个手键盘与脚踏键盘都用上了，赋格曲的层次效果尤为突出。
鲍尔再度出场，两人再携手演奏塔替尼（G.Tartini）的D大调协奏曲，第一乐章“宏大的”，小号以美丽动听的颤音带出轻快的情调多于宏大的感觉；第二乐章行板，两件乐器奏出悠扬甘美的情绪，终章“优美的快板”由小号奏出旋律熟悉的主题开始，其后管风琴再加入，展现出两件乐器演奏愉快乐音时的动人情调，那是很多人对这两件乐器忽略的动人一面。
第四首乐曲再由李艺花管风琴独奏迪吕弗莱（M.Durufle）的前奏与赋格曲；这首十一、二分钟的乐曲，前后两段乐曲有不同情调，形成鲜明对比。前段前奏曲展示出管风琴少有的柔和优美的抒情性格，低沉、柔和而精緻的韵味更是独特；后段赋格曲气氛改变，开始时以号角般的单音奏响，持续的长单音，带出歌唱般的主题，手法新颖，且有效果；最后快速宏大的音响，更成为李艺花发挥炫技性卓越技巧的机会。
第五首乐曲鲍尔再出场，两人演奏了托雷利（G. Torelli）的D大调小号奏鸣曲，前两个乐章行板与快板，主要在速度上的对比，第三个乐章“庄板”，管风琴以一大段较长的独奏带领?整个乐章推进，这正好与终章由小号主导的“快板”所营造的热烈气氛相互对应，是一首充分发挥小号和管风琴音乐美感的乐曲。接?李艺花独奏巴赫的C小调三重奏鸣曲（Triosonata）BWV526，典型的快慢快结构，中间的“广板”，奏来柔和感人，很有女性的细密心意。
用作为音乐会压轴的，是一首现代小号与管风琴作品，捷克现代作曲家彼德．埃本（Petr Eben, 1929-2007）于一九七六年所写的《窗户》（Okna-Fenster）作品20，四个乐章，各有标题，全长约二十二分钟；曲中採用了不少现代音乐手法，成为当晚最长且表现力最丰富的一曲。