上星期跟《狂舞派》导演黄修平和《前度》导演麦曦欣参加了一个关于电影说故事的研讨会，两位新晋导演果然甚有心得，是难得的人才，看来香港电影仍有一点希望。
作为创作人，黄修平提出了一点，就是无论电影的内容如何或作者有多大的热情，说故事的技巧是非常重要的。有人认为一个电影故事中的情最要紧，黄导演则否认情在故事中是必须的部分，如何说故事才是最重要的，笔者非常同意他的表述。
很多推理片或悬疑片的最重要工作是如何把故事说得引人入胜，《神探伽俐略》和《福尔摩斯》都没分别。电影情节和资料都会在不同的阶段有策略地呈现，务求达到戏剧效果，这方面的技巧跟作者的热情无关，但对电影的成败却起最大作用。
作为死人化妆师的职业本来是厌恶性的行业，《礼仪师的奏鸣曲》的娓娓道来、情深款款，剧力与娱乐并重，就是因为有超卓的说故事技巧。另一部早前大受欢迎的《闪亮人生》，故事亦说得别树一格。笔者看的时候，就常有一个问题，为什么导演完全不碰两个主角之间的金钱关系，这是主僕二人身份最悬殊的部分。导演没有触及这问题原来是与创作有关。导演找到这故事的真正主人翁（真人真事），徵求拍他的故事，对方提出条件只有一个，就是要把故事拍成喜剧。所以导演把金钱交易淡化，强调人性的善良和性格的冲突，效果更清新可喜。
写小说和文章的人大多同意说故事的方法与故事本身同样重要。电影的说故事有更佳的条件，因为电影有音效和画面，更有剪接及其他技术帮助，说的故事令人印象更深刻。但并非所有电影人明白说故事的重要性，往往不同意用新的方式去“玩”旧题材，因此常出现差人的太太不断埋怨丈夫不回家的情节，这是败笔和陈腐的说故事方法。既然要重复就应放弃，因为观众想看的是新鲜东西。另一个常见的错误是前提和结论不连贯，没有认真思考就说一个故事。通常上半部还可以，然后就溃不成军，终于没有把故事说好。由此可见说故事的技巧重要，但都不易把握。
文：田 力
