即场上网查真实“怪婆婆”

　　演员在演区即场砌出一个传统小屋被新型大商厦包围的纸制模型，并叫观众即时用手机上网查屋主Edith Macefield是何许人，原来这是宗发生在西雅图的真人真事，Edith婆婆被地产商迫迁但宁死也不迁出，那份怪和执著看来就是《善水》中怪婆婆的创作起点。地盘工人辉哥在城中各处挖地，怪婆婆竟将挖地带来的污染物扫成沙尘暴，并以一层楼高的纸雕呈现出来，目睹沙尘暴的辉哥决定返乡跟妻儿团聚，这段情节具体地表达出谋生、赚钱始终不及亲情或其他感情重要。

　　这剧正式演出前，刘铭铿邀请观众从一个小洞窥看小黑盒内藏的东西，产生观众反成为“演出者”（被其他观众观看）的妙趣效果。现场有小部分观众对窥看显得雀跃，但大部分观众却没有好奇心去窥看，前者自然比後者有多一点体会，像《善水》中有各种生活体验的角色跟活得一式一样的角色所构成的对比。

　　可是，陈煦莉忽然拿出自己的一些照片和私人物品送给观众或交给观众传看，以及妹猪身处在黑暗中被微弱的电筒光照射，都难令笔者理解创作人的用意及演员、角色的心态。

　　呈现各角色独特之处

　　《善水》大部分篇幅是刘和陈以第三身（说书人）的身份，清楚描述剧中的情节、角色的特质与言行、心境与场景，当然有出色的说话技巧和演技会产生更佳的视听效果，像刘铭铿替《善水》设计的各种灯光效果一样，能具体地帮助观众感受到角色的喜怒哀乐。笔者觉得本是演员的陈煦莉在说话技巧跟演技上，明显比本是灯光师的刘铭铿优胜，而刘炮制的灯光效果则易刺激观众的想像和情绪。两名演员直接扮演角色兼有对白交流的戏份，在剧中占很少篇幅，但当二人边翻阅立体书边扮演电视节目主持人、记者和约十多名受访者时，每个角色均见活灵活现的独特之处，教人拍案叫绝。

　　陈煦莉於《善水》中唱了两首歌，一首唱出怪婆婆的心声，另一首则唱出一个怪婆婆支持者的心声，两者皆使观众更明了怪婆婆的存在价值，而且都唱得十分动听。