明暗与里外交缠

　　导演司徒慧焯和布景设计曾文通，对於《都》剧的现代化诠释，亦作出了独特和有效的处理。首先，艺术中心寿臣剧院的狭小舞台，只安放了三面现代化的木条子屏风；舞台中央则有一个恍如小舞台的级台作为主要演区。布景一方面显示了两宫太后“垂帘听政”的主要意象，另外亦划分了里与外、明与暗的境界。级台是舞台上的戏台，除了表现安德海媳妇的戏班情景，主要作用是展示人生百态。舞台上没有主要家具（演出下半段偶尔使用一两张座椅），角色们大部分时间都要站立演戏，并要高速地进出场景。导演的舞台调度不仅行云流水，更重要是角色对手戏时直接交流，但若有多个角色同时在场，演员或会对望交流，亦会以观众为诉说对象。如此下来，舞台上呈现的剧情，既包含演员深邃的感情，亦展现了宏大的时代气势。除此之外，小舞台的特别装置，可令台板浮动，佯装船舰甲板。这样既可表现独特场景，亦强化了清朝飘摇局势，直指人心荡漾。

　　几位主要演员都演得出色。彭杏英饰演中年慈禧，既有威严，亦有母性。刘守正饰演太监安德海，高傲处不可一世，忧郁处委曲求全，诉说净身经过“好凄凉、好痛！”更令观众感触动容。如此独特的角色，让演员获得最佳发挥机会，可遇不可求。