“机遇音乐”实刻意经营

　　必须指出，这首音乐尽管属於“机遇音乐”，但细究其实，无处不是作曲家刻意经营，细心编排。乐迷如欲先听为快，可选购Alban Berg弦乐四重奏的唱片。这个录音得到《企鹅唱片指南》三星连钥匙的高度评价。

　　除这首四重奏外，乐队亦会选奏另一位波兰现代作曲家史曼诺夫斯基（一八八二至一九三七）的《第二弦乐四重奏》。这位作曲家的创作历程亦可分为三个阶段。由於父亲份属地主士绅，他有幸四处游历。十三岁那年，他在维也纳听到华格纳的音乐，因而印象殊深。二十世纪初年，他的创作深具华格纳以至史特劳斯及里格的特色。到了一九一四至一七年间，他的音乐具有史克里亚宾及德彪西的影子。一九一九年当他回到波兰华沙，便开始刻意以民谣入曲。

　　从乐曲数量及种类而言，他比上述的鲁杜斯华夫斯基较为丰富多样。单以弦乐四重奏而论，他写过两首。第一首《C大调》（作品三十七）写於一九一七年秋；第二首（作品五十六）亦即今次选奏者，则写於二七年，与前一首相隔十年。此曲在二九年五月首演於华沙音乐学院，而他当时正是这所学院的院长。

　　此曲共有三个乐章，是以本土民谣（特别是山区的民谣）作为素材。同样，他并非把民谣硬生生写进作品里，而是以一个较为隐晦的手法作为自己作品的构件。

　　顺带一提，二十世纪初，波兰的史曼诺夫斯基与匈牙利的巴托克，并称瑜亮。就作曲手法而言，两者颇为共通，史曼诺夫斯基的《第二弦乐四重奏》与巴托克的《第二弦乐四重奏》相近，均以一个慢乐章作为终曲。

　　据云史曼诺夫斯基曾以《第二弦乐四重奏》作为美国费城音乐基金会作曲比赛的参赛作品。当时大会欢迎任何新作，而且乐器的组合不拘。结果，巴托克的《第三弦乐四重奏》与意大利作曲家卡塞拉（Casella）的《为五种乐器而作的小夜曲》并列冠军，史曼诺夫斯基却榜上无名。不过，乐迷可将他的《第二》与巴托克的《第三》比较一下，以分高下。

　　今次音乐会选奏的另一首乐曲，是由这个组合的小提手马克维茨在二○○九年所作。从音乐意义而论，这首乐曲与马克维茨先前两首同类乐曲，是波兰弦乐四重奏的延续。至於效果如何，大家不妨进场细听。

　　编者按∶鲁杜斯华夫斯基四重奏音乐会定於三月二十一日在演艺学院举行。