图∶二○一○年，弗里德曼曾与香港芭蕾舞团首席舞者金瑶在《睡美人》中合作/Cheung Chi Wai摄

　　文/李梦

　　德国斯图加特芭蕾舞团首席男舞者弗里德曼．沃格尔（Friedemann Vogel）上周二从德国飞来香港。落机後，他发现手提箱不见了。

　　“当时真抓狂。”箱子里有他的练功服和舞鞋。没有这些，他无法为周末演出的《睡美人》做准备。

　　再回香港福地

　　幸好，一天後，机场工作人员打电话给他，说箱子找到了。“没想到这麽快。”

　　似乎，香港是他的福地。

　　不然，他也不会三年後又回到这里，与香港芭蕾舞团再次合作辛西娅．哈维的《睡美人》。

　　“我喜欢大城市。”也许因为出生在斯图加特这个“小地方”，弗里德曼喜欢车水马龙人声鼎沸的大都市，好像那里的一切，都是丰盛的样子，像他喜欢的Adidas球鞋和摇滚乐，生动且满是张力。

　　“一切都是熟悉的样子。”不论尖沙咀的商场，还是即将再度合作的女舞伴。采访前，弗里德曼与港芭首席舞者金瑶排了一段双人舞，“好像我们上次一起跳舞不是两年前，而是昨天”。

　　艺术不为取悦

　　来港前，他与斯图加特芭蕾舞团一众舞者合演根据拉威尔同名舞曲改编的《波莱罗》。那是贝嘉的作品，上世纪六十年代面世，有些另类先锋的味道，与《睡美人》很不同。

　　从《波莱罗》中赤裸上身在高台独舞的男子，到《睡美人》中多情的迪塞尔王子，短短一周中，他在台上演出两个性格迥异的角色。

　　“早就习惯了。”他喜欢这种不停改变不停尝试的状态。弗里德曼乐意出演经典童话中的浪漫角色，也不排斥现代作品，虽说有些现代芭蕾作品或许会被某些古板的观众视为“奇形怪状”。

　　“艺术并不是为取悦观众吧。”他觉得，“表达”和“传递”才重要。

　　表达角色的情绪，传递编舞家的意图。作为一名舞者，他从来当自己是“诠释者”，从来将自己在台上的表演看成“对编舞家意图的传递”。“如果舞者的表达欲太强，那他每次演出的就不是某某编舞家的作品，而统统是舞者自己的了。”

　　问他“诠释”他人作品的次数多了，有否想过自己“创作”？他摇头∶“当个诠释者不是挺好吗？”

　　弗里德曼在家排行第五，四个哥哥都是艺术家∶有的在戏剧学校任教，有的在斯图加特当地乐团吹奏双簧管，还有一个，曾是斯图加特芭蕾舞团首席舞者。

　　这人是他的三哥，比他大十二岁，当年就是因为他，弗里德曼才迷上了芭蕾。“我三、四岁的时候，常跟哥哥去舞团，看他们排练演出。”父母劝他不要学芭蕾，因为知道这条路不好走，但劝不动。“还好他们没有逼我，不然我当年就离家出走了。”弗里德曼如今回想起小时候的固执，直觉得好笑。