元画四大家皆为后世推崇，笔者个人最喜爱者，始终是倪瓒（倪云林）。他晚年所作山水画更臻化境，有无相生，空灵闲逸，物我合一；予人萧疏平远、幽寂荒寒之感。
像附图《渔庄秋霁图》，平远构图为三段式；数株枝疏枯瘦木，挺立于近景坡石上；坡外一片馀白，顿现隔水远山横?，气象荒寒萧疏，悲凉沁人心脾。他后期在太湖水乡一带写的江南风景，不但富诗意，更藏禅机。
倪云林绘的几乎全是水墨画，极少设色，而且只用纸画，不用绢素；画幅均不太大，画里也甚少画人物。明代王世贞在《艺苑卮言》指出：“元镇（倪云林）极简雅，似嫩而苍。宋人易摹，元人难摹；元人犹可学，独元镇不可学也。”一语中的。
歷来仿倪云林之伪作，皆易为识者一眼看穿。倪云林真蹟不但蕴涵一种难以言喻的灵气，而且溢于意象间的幽逸简淡性格无法雷同。他自然流露的古淡天真，虽带淡淡寂寥空漠，但加上胸中逸气，构成其山水画的最高境界。试问又岂是刻意经营的伪仿者能学一二。况且他的笔墨独特，笔法秀峭，多用侧锋；用笔更在?力与不?力之间，“有意无意，若淡若疏。”他用墨可说是“墨分五彩，惜墨如金”，洵尽简淡的极致。
