如果说这仅仅是我们的一种分析，多少带点随意性，那麽另一位唐代大牌文人韩愈的一联诗“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”多麽美妙的春色！而这份美妙完全是由春草装点和打扮出来的。“草色遥看近却无”，我们许多人恐怕都看到过这种意境，但人家韩文正公只用七个字便描绘出来了。与这句韩诗有异曲同工而异想天开之妙、异途同归之趣的是白居易的“浅草才能没马蹄”。

　　不仅诗，文中同样也有写草的佳句。这方面的典型大概要数丘迟的“暮暮三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”了。“杂花生树，群莺乱飞”美不美？当然美，但若没有“江南草长”作它们的背景，光溜溜的一片白地，就大为逊色，大煞风景了。据说，因战事失利而叛逃到北朝的陈伯之看了老朋友丘迟信中这几句话，又毅然回到了南朝。

　　草有时还被用来寄托和形容情思，南唐後主李煜有这样的词句∶“离恨恰似春草，更行更远还生。”用走到天涯海角都有春草生长来比喻和形容离恨的无边无际，越远越强烈，可谓意味深长。同时词句也写出了离恨的另一种品性，它像春草那样的柔和、绵软，足以抚慰离人的心，因此词句十分耐人咀嚼。

　　送别诗也常用春草来寄托情思。如王维有诗云∶“春草明年绿，王孙归不归？”用“春草明年绿”来盼望离别的友人明年归来。刘长卿则用“江春不肯留行客，草色青青送马蹄”来形容对行人的惜别。离别是伤感的，但一经用春草来点缀，就又使人觉得虽是离情也足以让人欣慰。

　　最能刻画春草内在情状内在精神的，大概要数白傅的一首五律的前半部分了。其诗云∶“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。”诗句把草的不屈不挠的顽强精神写尽了。只要春草还在生长，这首诗就会一直被人传诵，因为经典总是不朽的。